(!LANG:כל אמצעי הבעה. אמצעים אמנותיים: דוגמאות בספרות

בטח שמעתם יותר מפעם אחת שרוסית היא אחת השפות הקשות ביותר. למה? הכל קשור לדרך בה הנאום נעשה. אמצעי אקספרסיביים הופכים את המילים שלנו לעשירות יותר, השירים יותר אקספרסיביים, הפרוזה מעניינת יותר. אי אפשר להעביר מחשבות בצורה ברורה ללא שימוש בדמויות מילוניות מיוחדות, כי הדיבור יישמע גרוע ומכוער.

בואו להבין מה הם אמצעי ההבעה של השפה הרוסית והיכן למצוא אותם.

אולי בבית הספר כתבת חיבורים גרוע: הטקסט "לא הלך", המילים נבחרו בקושי, ובדרך כלל לא היה ריאלי לסיים את המצגת במחשבה ברורה. העובדה היא שהאמצעים התחביריים הדרושים מונחים בראש עם קריאת ספרים. עם זאת, רק הם לא מספיקים כדי לכתוב מעניין, צבעוני וקל. אתה צריך לפתח את הכישורים שלך באמצעות תרגול.

פשוט השווה את שתי העמודות הבאות. משמאל - טקסט ללא אמצעי ביטוי או עם מינימום מהם. בצד ימין יש טקסט עשיר. אלה נמצאים לעתים קרובות בספרות.

זה נראה כי שלושה משפטים בנאליים, אבל כמה מעניין הם יכולים להיות צבועים! אמצעי ההבעה של השפה עוזרים לצופה לראות את התמונה שאתה מנסה לתאר. השימוש בהם הוא אומנות, אבל לא קשה לשלוט בו. מספיק לקרוא הרבה ולשים לב לטכניקות מעניינות המשמשות את המחבר.

לדוגמה, בפסקת הטקסט מימין, משתמשים בכינויים, שבזכותם הנושא נראה מייד בהיר ויוצא דופן. מה הקורא יזכור יותר טוב - חתול רגיל או חתול מפקד שמן? תהיו בטוחים שהאפשרות השנייה כנראה תהיה יותר לטעמכם. כן, ולא תהיה מבוכה כזו שבאמצע הטקסט החתול פתאום יהיה לבן, אבל הקורא כבר מזמן דמיין אותו כאפור!

אז התחביר הוא טריקים מיוחדיםכושר ביטוי אמנותי המוכיח, מבסס, שואב מידע ומעסיק את דמיונו של הקורא או המאזין. זה חשוב ביותר לא רק לכתיבה, אלא גם ל דיבור בעל פה. במיוחד אם הנאום או הטקסט מורכבים ב. עם זאת, גם שם וגם שם אמצעי ביטוי בשפה הרוסית צריכים להיות במתינות. אין להרוות יתר על המידה את הקורא או המאזין איתם, אחרת יימאס לו במהירות לפלס את דרכו ב"ג'ונגל" שכזה.

אמצעי ביטוי קיימים

יש הרבה טכניקות מיוחדות כאלה, ולא סביר שאתה יודע עליהן הכל. מלכתחילה, אין צורך להשתמש בכל אמצעי הביטוי בבת אחת - זה מקשה על הדיבור. אתה צריך להשתמש בהם במתינות, אבל אל תהיה קמצן. אז תשיג את האפקט הרצוי.

באופן מסורתי, הם מחולקים למספר קבוצות:

• פונטי - נמצא לרוב בשירים;
• מילוני (tropes);
• דמויות סגנוניות.

בואו ננסה להתמודד איתם לפי הסדר. וכדי שיהיה לך יותר נוח, אחרי שהסברת הכל אמצעי ביטויהשפות מוצגות בטאבלטים נוחים - אתה יכול להדפיס ולתלות על הקיר כדי לקרוא מחדש מעת לעת. כך אתה יכול ללמוד אותם בצורה לא פולשנית.

טריקים פונטיים

המכשירים הפונטיים הנפוצים ביותר הם אליטרציה ואסוננס. הם נבדלים רק בכך שעיצורים חוזרים על עצמם במקרה הראשון, תנועות חוזרות על עצמם במקרה השני.

טכניקה זו נוחה מאוד לשימוש בשירים כאשר יש מעט מילים, אבל אתה צריך להעביר את האווירה. כן, ושירה נקראת לרוב בקול, ואסוננס או אליטרציה עוזרים "לראות" את התמונה.

נניח שאנחנו צריכים לתאר ביצה. קנים מרשרשים גדלים בביצה. תחילת השורה מוכנה - הקנים מרשרשים. אנחנו כבר יכולים לשמוע את הצליל הזה, אבל זה לא מספיק כדי להשלים את התמונה.

האם אתה שומע, כאילו רשרוש ושורש קנים בשקט? עכשיו אנחנו יכולים להרגיש את האווירה הזו. טכניקה זו נקראת אליטרציה - עיצורים חוזרים על עצמם.

באופן דומה, עם אסוננס, חזרה על תנועות. זה קצת יותר קל. לדוגמה: אני שומע סופת רעמים אביבית, ואז אני משתתק, ואז אני שר. בכך, המחבר משדר מצב רוח לירי ועצב אביבי. האפקט מושג באמצעות שימוש מיומן בתנועות. בהסבר מהי אסוננס, הטבלה תעזור.

מכשירים לקסיקליים (טרופים)

מכשירים לקסיקליים משמשים הרבה יותר מאשר אמצעי ביטוי אחרים. העובדה היא שלעתים קרובות אנשים משתמשים בהם באופן לא מודע. לדוגמה, אנו יכולים לומר שהלב שלנו בודד. אבל הלב, למעשה, לא יכול להיות בודד, הוא רק כינוי, אמצעי ביטוי. עם זאת, ביטויים כאלה עוזרים להדגיש את המשמעות העמוקה של הנאמר.

המכשירים המילוניים העיקריים כוללים את הטרופים הבאים:

• תוֹאַר;
• השוואה כאמצעי לדיבור אקספרסיבי;
• מֵטָפוֹרָה;
• מטונימיה;
• אִירוֹנִיָה;
• היפרבול וליטוט.

לפעמים אנו משתמשים ביחידות המילוניות הללו באופן לא מודע. לדוגמה, השוואה מחליפה בדיבור של כולם - אמצעי הביטוי הזה נכנס חזק לחיי היומיום, אז אתה צריך להשתמש בו בחוכמה.

מטאפורה היא צורה מעניינת יותר של השוואה מכיוון שאנו לא משווים מוות איטי לסיגריות באמצעות המילה "כאילו". אנחנו כבר מבינים שמוות איטי הוא סיגריה. או, למשל, הביטוי "עננים יבשים". סביר להניח שזה אומר שלא ירד גשם הרבה זמן. הכינוי והמטאפורה חופפים לרוב, לכן חשוב לא לבלבל ביניהן בעת ​​ניתוח טקסט.

היפרבולה וליטוט הן הגזמה ואנדרסטייטמנט, בהתאמה. לדוגמה, הביטוי "השמש ספגה את כוחן של מאה שריפות" הוא היפרבול ברור. ו"בשקט, שקט יותר מנחל" הוא ליטוט. תופעות אלו מוטמעות היטב גם בחיי היומיום.

מטונימיה ופרפרזה הן תופעות מעניינות. מטונימיה היא קיצור של מה שנאמר. למשל, אין צורך לדבר על ספריו של צ'כוב כעל "הספרים שצ'כוב כתב". אתה יכול להשתמש בביטוי "הספרים של צ'כוב", וזו תהיה מטונימיה.

פרפרזה היא החלפה מכוונת של מושגים במילים נרדפות על מנת להימנע מטאוטולוגיות בטקסט.

אמנם, עם מיומנות מתאימה, טאוטולוגיה יכולה להיות גם אמצעי ביטוי!

כמו כן, אמצעי ביטוי מילוניים בדיבור כוללים:

• ארכאיזמים (אוצר מילים מיושן);
• היסטוריזמים (לקסיקון הקשור לתקופה היסטורית ספציפית);
• נאולוגיזמים (אוצר מילים חדש);
• יחידות פרזולוגיות;
• דיאלקטיזם, ז'רגון, אפוריזמים.

אמצעי ביטוי	הַגדָרָה	דוגמא והסבר
תוֹאַר	הגדרה שעוזרת להוסיף צבע לתמונה. משמש לעתים קרובות באופן פיגורטיבי.	שמיים ארורים. (מדבר על הזריחה.)
השוואה כאמצעי לדיבור אקספרסיבי	השוואה בין חפצים זה לזה. הם אולי לא קשורים, אבל אפילו להיפך.	אמצעי ביטוי, כמו תכשיטים יקרים, מרוממים את הדיבור שלנו.
מֵטָפוֹרָה	"השוואה נסתרת" או פיגורטיבי. יותר מורכב מהשוואה פשוטה, לא נעשה שימוש בצירופים השוואתיים.	כעס סוער. (האדם כועס). עיר מנומנמת. (עיר בוקר, שעדיין לא התעוררה).
מטונימיה	החלפת מילים כדי לקצר משפט ברור או להימנע מטאוטולוגיה.	קראתי את ספריו של צ'כוב (ולא "קראתי ספרים על ידי מחברו של צ'כוב").
אִירוֹנִיָה	ביטוי בעל משמעות הפוכה. צחוק נסתר.	אתה גאון, כמובן! (למרבה האירוניה, כאן משתמשים ב"גאונות" במובן של "טיפש").
הִיפֵּרבּוֹלָה	הגזמה מכוונת.	בהיר יותר מאלף ברקים. (מופע מסנוור ומואר).
Litotes	צמצום מכוון של מה שנאמר.	חלש כמו יתוש.
לשכתב	החלפת מילים על מנת להימנע מטאוטולוגיה. ההחלפה יכולה להיות רק מילה קשורה.	הבית הוא צריף על כרעי תרנגולת, האריה הוא מלך החיות וכו'.
אַלֵגוֹרִיָה	מושג מופשט שעוזר לחשוף את התמונה. לרוב - ייעוד מבוסס.	שועל במשמעות של ערמומיות, זאב במשמעות של כוח וגסות, צב במשמעות של איטיות או חוכמה.
הַאֲנָשָׁה	העברת תכונות ורגשות של חפץ חי לדומם.	נראה היה שהפנס מתנדנד לאורך זמן רגל דקה- הוא הזכיר לי מתאגרף שמתכונן להתקפה מהירה.

דמויות סגנוניות

דמויות סגנוניות מכילות לרוב מבנים דקדוקיים מיוחדים. הנפוצים ביותר בשימוש כוללים:

• אנפורה ואפיפורה;
• מפרק קומפוזיציה;
• אַנְטִיתֵזָה;
• אוקסימורון או פרדוקס;
• היפוך;
• פַּרצֶלַצִיָה;
• הַשׁמָטָה;
• שאלות רטוריות, קריאות, ערעורים;
• אסינדטון.

אנפורה ואפיפורה מכונה לעתים קרובות מכשירים פונטיים, אך זהו שיקול דעת שגוי. שיטות כאלה של ביטוי אמנותי הן סגנונות טהורים. אנפורה - אותה התחלה של מספר שורות, אפפורה - אותם סיומים. משמש לרוב בשירה, לפעמים בפרוזה, כדי להדגיש את הדרמה והחרדה הגוברת, או כדי להעצים את שירת הרגע.

הצומת הקומפוזיציוני הוא "בנייה" מכוונת של הסכסוך. המילה משמשת בסוף משפט אחד ובתחילתו של הבא. זה נתן לי הכל, את המילה. המילה עזרה לי להיות מי שאני. טכניקה זו נקראת מפרק קומפוזיציוני.

אנטיתזה היא הניגוד של שני אנטיפודים: אתמול והיום, לילה ויום, מוות וחיים. מבין הטכניקות המעניינות, ניתן לציין את הפרצלינג, המשמש להגברת הקונפליקט ולשינוי קצב הסיפור, וכן את האליפסיס - השמטה של ​​חבר במשפט. משמש לעתים קרובות בקריאות, שיחות.

אמצעי ביטוי	הַגדָרָה	דוגמא והסבר
אנפורה	אותה התחלה של כמה שורות.	בואו נשלב ידיים, אחים. בואו נשלב ידיים ונאחד את ליבנו. בואו ניקח חרבות כדי לסיים את המלחמה.
אפפורה	אותו סוף למספר שורות.	אני שוטף את זה לא נכון! אני נראה לא נכון! הכל שגוי!
מפרק מרוכב	משפט אחד מסתיים במילה זו, והמשפט השני מתחיל בה.	לא ידעתי מה לעשות. לעשות כדי לשרוד בסערה הזו.
אַנְטִיתֵזָה	הִתנַגְדוּת	התחדשתי עם כל שנייה, אבל אחרי זה מתתי כל ערב. (משמש להראות דרמה).
דבר והיפוכו	שימוש במושגים הסותרים זה את זה.	קרח חם, מלחמה שלווה.
פָּרָדוֹקס	ביטוי בלי משמעות ישירה, אבל נושאים משמעות אסתטית.	ידיו החמות של המת היו חיות יותר מכל האחרים. מהרו כמה שיותר לאט.
היפוך	סידור מחדש מכוון של מילים במשפט.	הייתי עצוב באותו לילה, פחדתי מכל דבר בעולם הזה.
פַּרצֶלַצִיָה	פירוק מילים למשפטים נפרדים.	הוא חיכה. שוב. מתכופף, בוכה.
הַשׁמָטָה	השמטה מכוונת.	קדימה, תתחיל לעבוד! (פספסתי את המילה "קח").
הַדרָגָתִיוּת	עלייה בביטוי, שימוש במילים נרדפות לפי מידת העלייה.	עיניו, קרות, חסרות תחושה, מתות, לא הביעו דבר. (משמש להראות דרמה).

תכונות השימוש באמצעי ביטוי

אל לנו לשכוח שמחוות משמשות גם בדיבור רוסי בעל פה. לפעמים הם רהוטים יותר מאמצעי הביטוי הרגילים, אבל בשילוב מיומן של דמויות אלה. אז התפקיד יתברר כחוס, עשיר ובהיר.

אל תנסה להכניס כמה שיותר דמויות סגנוניות או מילוניות לדיבור. זה לא יעשה את המילה עשירה יותר, אבל זה יגרום לך להרגיש ש"לבשת" יותר מדי תכשיטים והפכת ללא עניין. אמצעי ביטוי - כמו אביזר שנבחר במיומנות.זה קורה שאתה אפילו לא שם לב לזה מיד, זה כל כך שזור בהרמוניה במשפט עם מילים אחרות.

חלק תיאורטי

היכולת לנתח יצירות ליריות, פרקים של טקסט פרוזה היא אחת המיומנויות החשובות ביותר באימון ספרותי ושפה. בין שאר הדרישות של עבודה זו, הקשה ביותר היא מציאת אמצעי הבעה פיגורטיביים בטקסט, כמו גם קביעת מטרת השימוש בהם על ידי המחבר. הטבלה שלהלן מציגה את האמצעים העיקריים של דיבור אמנותי, דוגמאות לשימוש בהם. את חלקם אתם כבר מכירים, אחרים תוכלו לקבוע בתהליך הלימוד בליציאום שלנו.

כלי שפה	הַגדָרָה	דוגמא
אנפורה (אחדות)	חזרה על מילים או ביטויים בתחילת משפט	ידיים שחררו כשאדם קורא דבר אחד בעיתונים, אבל רואה דבר אחר בחיים. ידיים שחררו מבלבול מתמיד, ניהול כושל, ביורוקרטיה טרייה.ידיים שחררו כשאתה מבין שאף אחד מסביבך לא אחראי לשום דבר ושהכל "לעניין". זה מה שמוותר! (ר' רוז'דסטבנסקי)
אנטיתזה (התנגדויות) )	ניגוד חד של מושגים, דמויות, תמונות, יצירת אפקט של ניגוד חד	אני מחלק את כל ספרות העולם ל-2 סוגים -ספרות בבית וספרות חסרי בית. ספרות ההרמוניה שהושגה וספרות הכמיהה להרמוניה. מטורף חסר מעצורים דוסטויבסקי- ומקצב איטי עוצמתי טולסטוי. אֵיך דִינָמִי צווטאייבה ועוד איך סטָטִי אחמטובה! (פ. איסקנדר)
צורת מצגת שאלה-תשובה		רבים מאמינים שהמאבק בגילויי הפשיזם הוא עניינם של רשויות אכיפת החוק. ובכן, מה עם עצמנו? משכונים, נכון? פיסות היסטוריה? עבדים של זמן ונסיבות? כן, אף מוסד אחד של החברה לבדו לא יכול להתמודד עם פוביה אנושית, חוסר אנושיות - זו המשימה של כולנו.
הִיפֵּרבּוֹלָה	הגזמה אמנותית.	רוסיה מוכה במחלה אידיאולוגית קשה, אשר כבד יותר מפצצת המימן של המאה ה-20. שמה של מחלה זו הוא שנאת זרים (I. Rudenko).
הַדרָגָתִיוּת	מבנה תחבירי שבתוכו מסודרים אמצעי הבעה הומוגניים לפי סדר חיזוק או החלשה של תכונה.	הוודות והאמת: מה הטעם אומץ, בחוסר פחד, באומץ חסר אנוכיות אם אין מצפון מאחוריהם?! רע, לא ראוי, טיפש ומגעיל לצחוק על אדם. (L. Panteleev)
גרוֹטֶסקִי	הגזמה אמנותית לבלתי ייאמן, הפנטסטי.	אם כמה חבלנים אוניברסליים נשלחו להשמיד את כל החיים על פני כדור הארץ ולהפוך אותם לאבן מתה, אם הם פיתחו בקפידה את הפעולה הזו שלהם, הם לא יכלו לפעול בצורה מושכלת וערמומית יותר ממה שאנחנו, בני האדם על פני כדור הארץ. (V. Soloukhin)
היפוך	הפוך סדר מילים במשפט. (בסדר ישיר, הנושא קודם לקדמה, ההגדרה המוסכמת היא לפני המילה המוגדרת, ההגדרה הלא עקבית היא אחריה, התוספת היא אחרי מילת הבקרה, נסיבות אופן הפעולה הן לפני הפועל. ועם היפוך, המילים מסודרות בסדר שונה מזה שנקבע בחוקים דקדוקיים).	חודש בחוץ לילה אפל , מביט בודד מהענן השחור בעמודמדבר אוליה , על ה כפרים רחוקים , על ה כפרים סמוכים .(M.Neverov) בהיר מסנוור אש פרצה מתוך התנור (נ.גלדקוב) אני לא מאמין לתוך הכוונות הטובות של הרוסים החדשים של היום. (ד.גרנין)
אִירוֹנִיָה	סוג של אמירה אחרת כאשר לעג מסתתר מאחורי הערכה חיובית כלפי חוץ.	למכירה חליפות גברים, סגנון אחד. ומה הצבעים? הו, מבחר עצום צבעים! שחור, שחור-אפור, אפור-שחור, אפור שחור, צפחה, צפחה, אמרי, צבע ברזל טרנספר, צבע קוקוס, כבול, אדמה, אשפה, צבע עוגה והצבע שבימים עברו נקרא "חלום השודד" . בכלל, אתה בעצמך מבין, יש רק צבע אחד, אבל טהור בהלוויה גרועה. (I.Ilf, E.Perov)
מפרק מרוכב	החזרה בתחילת משפט חדש של המילה מהמשפט הקודם, בדרך כלל מסיימת אותה.	הלכנו אל התהילה הזו שנים ארוכות. שנים ארוכות העם שלנו חי כאחד: הכל בשביל החזית, הכל בשביל הניצחון, כי רק אחרי זה מתאפשרים חיי אדם פשוטים. חַיִים. חַיִים שבגינו מתו מיליונים.
קונטקסטואלי (או קונטקסטואלי) אנונימי	מילים שאינן מנוגדות בשפה במשמעותן והן אנונימיות רק בטקסט המקור.	תסביך הנחיתות מסוגל לַהֲרוֹס נשמה אנושית. או אולי לְהַעֲלוֹת לגן עדן. משהו דומה קורה עם אנרגיה אטומית. היא יכולה חימום את כל הגלובוס. האם אני יכוללְפַצֵל זה לאלף חלקים. (ס. דובלטוב)
מילים נרדפות הקשריות (או הקשריות).		היה, עם זאת, מנורת שולחן ישנה, נקנה בעמלה עתיקות זר , שאינו מעורר זכרונות, לפיכך אינו יקר כלל (ד' גרנין) זה הוביל... הופיע לפני שני מלאכים..שני גאונים. אני אומר:מלאכים..גאונים -מכיוון שלשניהם לא היו בגדים על גופם השרוף ולכל אחד מהם היו כנפיים ארוכות חזקות מאחורי הכתפיים (I. Turgenev)
חזרה לקסיקלית	חזרה על אותה מילה בטקסט.	- אלה אֲנָשִׁים – שלך קרובי משפחה ? "כן," הוא אמר. - כל אלה אנשים הם קרובי משפחה ? "בהחלט," הוא אמר. - אֲנָשִׁים בכל העולם? כל הלאומים? אֲנָשִׁים כל התקופות? (ס. דובלטוב)
Litotes	אנדרסטייטמנט אמנותי.	אנחנו עם השאיפות שלנו פחות נמלי יער .(V. Astafiev)
מטאפורה (כולל מורחב)	העברה לאובייקט או לתופעה של כל סימן של תופעה או אובייקט אחר (מטאפורה מורחבת היא מטפורה שמתבצעת באופן עקבי לאורך חלק גדול של מסר או המסר כולו בכללותו	היו, יש, ואני מקווה שתמיד יהיו יותר אנשים טובים בעולם מאשר רעים ורעים, אחרת תבוא חוסר הרמוניה בעולם, זה היה מתעוות, …… מתהפך ושוקע. זה נקי, הנשמה היא כזו, ונראה לי, העולם כולו עצר את נשימתו, המחשבה המבעבעת והאימתנית הזו שלנו, מוכנה ליפול איתי על ברכיו, לחזור בתשובה, ליפול בפה יבש אל מעיין הטוב הקדוש.... (נ. גוגול)
מטונימיה	ערך העברה (שנה שם) על סמך סמיכות התופעות.	חוֹרֶף. קְפִיאָה . הכפר מעשן בשמיים צלולים קרים עם עשן אפור (ו' שוקשין) אבל מוצרט נשמע מתחת לקשתות הקתדרלה (V. Astafiev). מעילים שחורים מיהר להסתובב ובערמות פה ושם. (נ' גוגול).
איברים הומוגניים של משפט	אמצעי ביטוי תחבירי המאפשר א) להדגיש את האיכויות השונות של משהו ב) לראות את הדינמיקה של הפעולה ג) לראות, לשמוע, להבין משהו לפרטי פרטים.	קמרונות הקתדרלה מלאים בשירת עוגב. מהשמיים. מֵעַל. צפים ואז שאגה, ואז רעם, ואז עָדִיןקוֹל אוהבים, אם כן שִׂיחָה ווסטלים. ואז גלילי הקרן צלילים צ'מבלו, אם כן נִיב זרם לא יציב…. האולם מלא באנשים זקן וצעיר, רוסי ולא רוסי, מרושע וטוב לב, חזק ובהיר, עייף ונלהב, כל מיני. אם נגזר עלינו למות, לשרוף, להיעלם אז תן הגורל להעניש אותנו עכשיו, אפילו ברגע זה, על כל מעשינו ועוולותינו הרעות. (ו. אסטפייב)
דבר והיפוכו	חיבור בתמונה או בתופעה של מושגים לא תואמים.	ייסורים מתוקים הוא, גולה, חווה כשחזר לרוסיה. חרד משמח הציפייה התחלפה בו בביטחון רגוע למחר. (נ' קריבצוב)
מזדמנים		איך אנחנו בעצמנו נוודא שהאמת שלנו לאמוּרחָב על חשבון זכויותיהם של אחרים.(א. סולז'ניצין)
האנשה (האנשה)	הקצאת תכונות של יצורים חיים לאובייקטים בעלי טבע דומם.	כשות, זוחלת לאורך האדמה, תופסת עשבי תיבול מתקרבים, אבל הם מתגלים כחלשים למדי עבורו,והוא זוחל, מתכופף, עוד ועוד... הוא חייב כל הזמן להסתכל מסביב ולפשפש מסביבך מחפש משהו לאחוז בו, משהו להישען עליו תמיכת אדמה אמינה. (V. Soloukhin)
חבילה	פיצול מכוון של המשפט לחלקים סמנטיים משמעותיים.	גר צעיר חולני שביר בגרמניה.מגמגם מחוסר ודאות. נמנע מבידור. ורק ליד הפסנתר הוא הפך. שמו היה מוצרט . (ש. דובלטוב)
לשכתב	ביטוי תיאורי המשמש במקום מילה.	המילה "זהב" תפסה מקום מיוחד במילון שלו. כל מה שאתה רוצה נקרא זהב. פחם ושמן- "זהב שחור". כותנה-"זהב לבן". גַז - "זהב כחול". (V. Voinovich)
שאלה רטורית	ביטוי האמירה בצורת חקירה.	מי מאיתנו לא התפעל מהזריחה, מעשבי הקיץ של כרי הדשא, מהים הגועש? מי לא העריץ את גווני הצבעים של שמי הערב? מי לא התלהב מהמראה של עמק פתאומי בערוצי ההרים? (V. Astafiev)
קריאה רטורית	ביטוי של משפט בצורת קריאה.	איזה קסם, טוב לב, אור במילה מורה! וכמה גדול תפקידו בחייו של כל אחד מאיתנו! (ו' סוחומלינסקי)
כתובת רטורית	דמות דיבור שבה מתבטא יחס המחבר לנאמר בצורת פנייה.	יקיריי! אבל מי, מלבדנו, יחשוב עלינו? (V. Voinovich) ואת, ונדלים עלובים נפשית, גם לצעוק על פטריוטיות? (פ' וושצ'ין)
סרקזם	אירוניה קאוסטית.	ובכל פעם, לפרוץ בכנות בעבודה ("זה יעשה ..!", לסנוור משהו באקראי ("זה יטחן...!"), לא לחשוב על משהו, לא לחשב, לא לבדוק ("נו באמת, זה יעשה" עלות ..!"), עוצמים את עינינו מפני הרשלנות שלנו ("לא אכפת לי ..!"), אנחנו בעצמנו, במו ידינו, משלו מה שנקרא עבודה אנו בונים מגרשי אימונים להפגנת גבורה המונית הקרובה, אנו מכינים לעצמנו את התאונות והאסונות של מחר! (ר' רוז'דסטבנסקי)
מחזור השוואתי (כולל השוואה מפורטת)	השוואה בין אובייקטים, מושגים, תופעות על מנת להדגיש תכונה חשובה במיוחד. ניתן לעבור את ההשוואה: 1) בעזרת איגודים השוואתיים כמו, בדיוק, כאילו, כאילו, זה, כאילו, וכו'.	לילה, כמו אורטוריה קודרת של אדונים עתיקים, צמח בגן, שבו התפזרו הכוכבים כמועלי כותרת אדומים, כחולים ולבנים של יקינתונים...
	2) בעזרת מילים דומה, דומה, דומה, מזכיר, דומה ל...	וגם ארון המאסטר נראה יותר כמו משכנו של קוסם מאשר כמוזיקאי פשוט .
	3) מקרה גניטיבי של שם עצם.	לכה על הכינור היה צבע הדם.
	4) המקרה האינסטרומנטלי של שם עצם.	המאסטר הזקן מעולם לא השתתף במיסה כי הנגינה שלו הייתה כזו עלייה פראית לבלתי אפשרי, אולי האסור...
	5) מחזור השוואתי.	יחד איתה, גבר חוסר סבלנות מייסר בנשמתו של המאסטר ו,כמו זרם קפוא דק של מים, הציף את האש הרגועה של היצירתיות.
	6) שלילה (כלומר לא השוואה, אלא ניגוד של אובייקט או תופעה אחד לאחר).	לא כינור - נשמה מוזיקאי נשמע במנגינת געגועים זו.
	7) סעיף השוואה.	לידו, אולי במשך זמן רב, הלך זר נמוך וגמיש בעל זקן שחור ומתולתל ומבט חד., כמו בימים ההם הוצגו מזמרים גרמנים
מקביליות תחביר	אותה בנייה (מקבילה) של כמה משפטים סמוכים של פסקאות.	מה זה פקיד? זוהי העקירה של הפועל, כלומר תנועה, פעולה, חלק, גרונד, שם עצם (במיוחד מילולי!), שפירושו סטגנציה, חוסר תנועה. מדובר בערימה של שמות עצם במקרים אלכסוניים, לרוב שרשראות ארוכות של שמות עצם באותו מקרה - הגניטיב, כך שכבר לא ניתן להבין מה מתייחס למה ולמה מדובר. זוהי עקירה של מהפכות אקטיביות על ידי מהפכות פסיביות, כמעט תמיד כבדות יותר, מסורבלות. (נ. גוגול)
תוֹאַר	הגדרה אמנותית, כלומר צבעונית, פיגורטיבית, המדגישה כמה מתכונותיה הייחודיות במילה מסוימת.	יש רק את שלי מתנשא, לא מהותי נשמה, היא נוטפת כאב בלתי מובן ודמעותשֶׁקֶט תענוג .... תן לקמרונות הקתדרלה להתמוטט, ובמקום התליין על עקוב מדם, בנוי פלילית הדרך תיקח אנשים ללב המוזיקה גָאוֹן , אבל לאבעל חיים שאג רוצח. (V. Astafiev)
אפפורה	אותו סיום של כמה משפטים, מחזק את המשמעות של התמונה, המושג וכו'.	כיצד השפיעו הצרפתים על פושקין? אנחנו יודעים . כיצד השפיע שילר על דוסטוייבסקי?אנחנו יודעים. כיצד השפיע דוסטויבסקי על כל הספרות העולמית העדכנית ביותר אנחנו יודעים.

אנו נותנים אפשרויות לביצוע משימות

א)מתוך הקטע הזה, כתוב דוגמה אחת של האנשה, ​​השוואה וכינוי.

הרוח צורחת, שועטת כמו מטורף, עננים אדומים שועטים, נמוכים, כאילו נקרעו לגזרים, עננים, הכל נפרם, מעורבב, המום, גשם זלעפות מתנדנד בעמודים צלולים, תריסי ברק עם ירק לוהט, יריות רעמים קופצניות. כמו תותח, יש לו ריח של גופרית...

I.S. טורגנייב "יונים"

(מתוך המחזור "שירים בפרוזה")

תשובה 1)הרוח צווחת - האנשה

2) יורה כמו תותח - השוואה

3) גשם קנאי - כינוי

ב)מצייר תמונה של סופת רעמים, I.S. Turgenev משתמש בהשוואות. כתבו אותם מתוך הטקסט, ענו על השאלה: לאיזו מטרה משתמש המחבר באמצעים האמנותיים הללו?

תשובה:

ממהר כמו מטורף

עננים קרועים לגזרים

הגשם התנודד עם עמודים צלולים

יורה כמו תותח

בעזרת השוואות מציירת המחברת תנועה עוצמתית של הטבע, מטרידה ובו זמנית מטהרת. סערה וסופת רעמים מעוררות פחד בגיבור הסיפור ויחד עם זאת זה כיף לו! אפשר לדמיין בתמונה זו גם חיה משתוללת, בלתי ניתנת להפלה, מוכנה לדריסה על כל היצורים החיים, וגם פלגי מים כבדים, ממרחק דומה לעמודים נעים, ואפשר לשמוע את תותח הקרב המתקרב.

תרגול מבחנים

"3" - 5-6 תשובות נכונות.

מבחן 1

תרגיל:

1. מתחתיו, זרם של תכלת בהיר יותר.

(מר לרמונטוב.)

2. סוס גיבור קופץ ביער.

3. כוכבי הזהב נמנמו.

(ס. יסנין.)

4. לפנינו יום ספטמבר נטוש.

(ק. פאוסטובסקי.)

5 . למים נמאס לשיר, נמאס לזרום,

זוהר, זורם ומנצנץ.

(ד. סמוילוב.)

6 . שן הארי שינה הלכו לישון איתנו,

ילדים, וקם איתנו.

(מ. פרישווין.)

7. היא מצייצת ושרה

ערב בורון,

כאילו שומרים על הכניסה

במחילות יער.

(ב. פסטרנק.)

8. יערות עטויי ארגמן וזהב.

(א. פושקין.)

9. הסתיו יתעורר בקרוב

ולבכות ער.

(K. Balmont.)

10. אבל עדיין קר

ולא לשיר, אלא, כמו שריון, לצלצל.

(ד. סמוילוב.)

תשובות: 1.השוואה (פשוטה). 2. הִיפֵּרבּוֹלָה. 3 .הִתגַלְמוּת. 4 .תוֹאַר. 5 .חברים הומוגניים של ההצעה. 6 .הִתגַלְמוּת. 7 .השוואה. 8 .מֵטָפוֹרָה 9. האנשות 10 .השוואה.

מבחן 2 .

תרגיל:תן שם את אמצעי הביטוי שבהם השתמש המחבר.

1. חייו של עכבר רץ...

מה אתה מדאיג אותי? (א. פושקין)

2. ילד עם אגודל.

3. היער הוא כמו מגדל צבוע. (א. בונין)

4. כשהאנשים...

בלינסקי וגוגול

מהשוק ישא. (נ. נקרסוב)

5. הו וולגה, העריסה שלי! (נ. נקרסוב)

6. מושלג, מושלג על פני כל כדור הארץ,

לכל הגבולות.

הנר בער על השולחן

הנר בער. (B.Pasternak)

7. הם הסכימו. גל ואבן

שירה ופרוזה, קרח ואש,

לא כל כך שונים אחד מהשני. (א. פושקין)

8. לא התראינו מאה שנה!

9. סוסי ים נראו הרבה יותר מעניינים. (V. Kataev)

10. ואגרוף להבה כחול. (א. פושקין)

תשובות: 1.שאלה רטורית 2. Litotes 3 .השוואה 4. מטונימיה 5 .טיפול 6 .חזרה מילונית 7 .אַנְטִיתֵזָה 8 .הִיפֵּרבּוֹלָה 9 .השוואה 10 . מֵטָפוֹרָה

אמצעי הביטוי- זהו אחד הגורמים החשובים ביותר שבזכותם השפה הרוסית מפורסמת בעושר וביופי שלה, שהתפאר יותר מפעם אחת בשירה וביצירות אלמוות של קלאסיקות ספרותיות רוסיות. עד היום, רוסית היא אחת השפות הקשות ביותר ללמידה. זה מקל על ידי מספר עצום של אמצעי הבעה הקיימים בשפה שלנו, מה שהופך אותה לעשירה ורב-גונית. נכון להיום, אין סיווג ברור של אמצעי ביטוי, אך עדיין ניתן להבחין בין שני סוגים מותנים: דמויות סגנוניות וטרופים.

דמויות סגנוניות- אלו הם פניות דיבור שהכותב משתמש בהם על מנת להשיג כושר ביטוי מירבי, כלומר עדיף להעביר את המידע או המשמעות הדרושים לקורא או למאזין, וגם לתת לטקסט צביעה רגשית ואמנותית. דמויות סגנוניות כוללות אמצעי הבעה כמו אנטיתזה, מקביליות, אנפורה, הדרגתיות, היפוך, אפפורה ואחרות.

שבילים- אלו הם פניות דיבור או מילים המשמשות את המחבר במובן עקיף, אלגורי. אלה אמצעי ביטוי אמנותי- חלק בלתי נפרד מכל יצירת אמנות. טרופים כוללים מטפורות, היפרבולות, ליטוטות, סינקדוכים, מטונימיות וכו'.

אמצעי הביטוי הנפוץ ביותר.

כפי שאמרנו, יש מאוד מספר גדול שלאמצעי הבעה מילוני בשפה הרוסית, לכן, במאמר זה נשקול את אלה שניתן למצוא לרוב לא רק ביצירות ספרותיות, אלא גם ב חיי היום - יוםכל אחד מאיתנו.

1. הִיפֵּרבּוֹלָה(היפרבול יוונית - הגזמה) - זהו סוג של נתיב, שבסיסו הוא הגזמה. באמצעות שימוש בהפרבולה, המשמעות מועצמת ונוצר הרושם הרצוי על המאזין, בן השיח או הקורא. לדוגמה: ים של דמעות; אהבת אוקיינוס.
2. מֵטָפוֹרָה(מטפורה יוונית - העברה) - אחד האמצעים החשובים ביותר להבעה בדיבור. טרופה זו מתאפיינת בהעברת מאפיינים של חפץ, יצור או תופעה אחד לאחר. הטרופ הזה דומה להשוואה, אבל המילים "כאילו", "כאילו", "כמו" נשמטות, אבל כולם מבינים שהן מרומזות: מוניטין מוכתם; עיניים זוהרות; רגשות רותחים.
3. תוֹאַר(כיפית יוונית - יישום) היא הגדרה המעניקה לדברים, חפצים ותופעות רגילים ביותר צבע אמנותי. דוגמאות לכינויים: קיץ זהוב; שיער גולש; ערפל גלי.

   חָשׁוּב. לא כל שם תואר הוא כינוי. אם שם התואר מציין את המאפיינים הברורים של שם העצם ואינו נושא כל עומס אמנותי, אז זה לא כינוי: דשא ירוק ; אספלט רטוב; שמש בהירה.

4. אַנְטִיתֵזָה(אנטיתזה יוונית - התנגדות, סתירה) - אמצעי ביטוי נוסף המשמש להעצמת הדרמה ומאופיין בהתנגדות חריפה של תופעות או מושגים. לעתים קרובות מאוד ניתן למצוא את האנטיתזה בפסוקים: "אתה עשיר, אני עני מאוד; אתה סופר פרוזה, אני משורר..."(א.ס. פושקין).
5. השוואה- דמות סגנונית, ששמה מדבר בעד עצמו: בהשוואה אובייקט אחד מושווה לאחר. ישנן מספר דרכים שבהן ניתן לייצג השוואה:

   - שם עצם ("... סערה עֲרָפֶלהשמים מכסים...").

   מחזור דיבור שבו יש איגודים "כאילו", "כאילו", "כאילו", "כאילו" (עור הידיים שלה היה מחוספס, כמו סוליית מגף).

   - סעיף כפוף (לילה ירד על העיר ותוך שניות הכל היה שקט, כאילו לא הייתה חיה כזו בכיכרות וברחובות רק לפני שעה).

6. פרזולוגים- אמצעי להבעה מילונית של דיבור, שלא כמו אחרים, אינו יכול לשמש את המחבר בנפרד, מכיוון שזהו, קודם כל, ביטוי או ביטוי יציב האופייניים רק לשפה הרוסית ( לא דגים ולא עוף; לְהִתְמַזְמֵז; איך החתול בכה).
7. הַאֲנָשָׁה- זהו טרופית שמאופיין בהקניית עצמים ותופעות דוממים בתכונות אנושיות (ו היער התעורר לחיים - העצים דיברו, שרה הרוחבצמרות עצי האשוח).

בנוסף לאמור לעיל, ישנם אמצעי הביטוי הבאים, אותם נשקול במאמר הבא:

• אַלֵגוֹרִיָה
• אנפורה
• הַדרָגָתִיוּת
• היפוך
• אֲלִיטֵרָצִיָה
• אסוננס
• חזרה לקסיקלית
• אִירוֹנִיָה
• מטונימיה
• דבר והיפוכו
• פוליוניון
• Litotes
• סרקזם
• הַשׁמָטָה
• אפפורה וכו'.

השפה שלנו היא מערכת אינטגרלית ונכונה מבחינה לוגית. היחידה הקטנה ביותר שלו היא הצליל, היחידה בעלת המשמעות הקטנה ביותר היא המורפמה. מילים מורכבות ממורפמות, הנחשבות ליחידת השפה העיקרית. ניתן להתייחס אליהם מנקודת המבט של הצליל שלהם, כמו גם מנקודת המבט של המבנה, כמו או כחברים במשפט.

כל אחת מהיחידות הלשוניות הללו תואמת רובד לשוני מסוים, נדבך. צליל הוא יחידה של פונטיקה, מורפמה היא יחידה של מורפמיה, מילה היא יחידה של אוצר מילים, חלקי דיבור הם יחידות של מורפולוגיה, ומשפטים הם יחידות תחביר. מורפולוגיה ותחביר מרכיבים יחד את הדקדוק.

ברמת אוצר המילים, נבדלים טרופים - תפניות דיבור מיוחדות, המעניקות לו כושר הבעה מיוחד. אמצעים דומים ברמת התחביר הם דמויות דיבור. כפי שאתה יכול לראות, הכל במערכת השפה קשור ותלוי זה בזה.

אמצעים לקסיקליים

הבה נתעכב על אמצעי השפה הבולטים ביותר. נתחיל מהרמה המילונית של השפה, שמתבססת - כזכור - על מילים ומשמעויותיהן המילוניות.

מילים נרדפות

מילים נרדפות הן מילים מאותו חלק של דיבור הקרובות במשמעויות המילוניות שלהן. לדוגמה, יפה - מקסים.

כמה מילים או צירופי מילים מקבלים משמעות קרובה רק בהקשר מסוים, בסביבת שפה מסוימת. זה מילים נרדפות הקשריות.

קחו בחשבון את המשפט: יום היה אוגוסט, מַחֲנִיק, משעמם עד כאב" . המילים אוגוסט , מַחֲנִיק, משעמם עד כאב אינם מילים נרדפות. עם זאת, בהקשר זה, כאשר מתארים יום קיץ, הם מקבלים משמעות דומה, הפועלים כמילים נרדפות הקשריות.

אנטונימים

אנטונימים הם מילים מאותו חלק של דיבור עם ההפך משמעות מילונית: גבוה - נמוך, גבוה - נמוך, ענק - גמד.

כמו מילים נרדפות, אנטונימים יכולות להיות קונטקסטואלי, כלומר, לרכוש משמעות הפוכה בהקשר מסוים. המילים זְאֵבו כבשים, למשל, מחוץ להקשר אינן אנטונימים. עם זאת, במחזה של א.נ אוסטרובסקי "זאבים וכבשים" מתוארים שני סוגי אנשים - אנשים-"טורפים" ("זאבים") וקורבנותיהם ("כבשים"). מסתבר שבכותרת העבודה המילים זאביםו כבשים, רוכשים את המשמעות ההפוכה, הופכים לאנטונימים הקשריים.

דיאלקטיזם

דיאלקטיזם הם מילים המשמשות רק ביישובים מסוימים. לדוגמה, באזורים הדרומיים של רוסיה סלקבעל שם אחר שורש סלק. באזורים מסוימים, הזאב נקרא ביריוק. וקשה(סנאי), צְרִיף(בַּיִת), מַגֶבֶת(מגבת) - כל אלו הם דיאלקטיזם. ביצירות ספרותיות, דיאלקטיזם משמש לרוב ליצירת צבע מקומי.

ניאולוגים

נאולוגים הם מילים חדשות שהגיעו לאחרונה לשפה: סמארטפון, דפדפן, מולטימדיהוכו '

מילים מיושנות

בבלשנות, מילים שיצאו משימוש פעיל נחשבות למיושנות. מילים מיושנותמתחלקים לשתי קבוצות - ארכאיזמים והיסטוריזמים.

ארכיאיזמים- אלו שמות מיושנים של חפצים שקיימים עד היום. לשמות אחרים, למשל, היו בעבר עיניים ופה. הם נקראו בהתאם. עינייםו פֶּה.

היסטוריזמים- מילים שיצאו משימוש עקב היעלמות המושגים והתופעות שהם מייעדים. Oprichnina, Corvee, Boyar, דואר שרשרת- אובייקטים ותופעות הנקראים במילים כאלה, ב חיים מודרניםלא, מה שאומר שאלו מילים היסטוריות.

פרזולוגים

פרזולוגים הם אמצעים לשוניים לקסיקליים סמוכים - צירופים יציבים של מילים המשוכפלים באופן שווה על ידי כל דוברי הילידים. כמו שלג ירד על ראשך, שחק משחקי עין, לא דגים ולא בשר, עבדו ברשלנות, תעקמו את האף, סובבו את הראש...איזה סוג של יחידות ביטוי אין בשפה הרוסית ואיזה היבטים של החיים הם לא מאפיינים!

שבילים

טרופים הם סיבובי דיבור המבוססים על משחק עם משמעות של מילה ומתן לדיבור כושר ביטוי מיוחד. שקול את השבילים הפופולריים ביותר.

מֵטָפוֹרָה

מטאפורה - העברת תכונות מאובייקט אחד למשנהו על בסיס כל דמיון, שימוש במילה במובן פיגורטיבי. מטאפורה נקראת לפעמים השוואה נסתרת – ומסיבה טובה. שקול דוגמאות.

הלחיים בוערות.המילה משמשת באופן פיגורטיבי בוערים. נראה שהלחיים שורפות - כך נראית השוואה נסתרת.

מדורת שקיעה.המילה משמשת באופן פיגורטיבי מְדוּרָה. השקיעה מושווה לאש, אך משווים אותה בנסתר. זוהי מטאפורה.

מטאפורה מורחבת

בעזרת מטפורה נוצרת לעתים קרובות תמונה מפורטת - במקרה זה, לא מילה אחת, אלא כמה, פועלת במובן פיגורטיבי. מטאפורה כזו נקראת מורחבת.

הנה דוגמה, השורות של ולדימיר סולוחין:

"כדור הארץ הוא גוף קוסמי, ואנחנו אסטרונאוטים שעושים טיסה ארוכה מאוד סביב השמש, יחד עם השמש דרך היקום האינסופי."

המטאפורה הראשונה כדור הארץ הוא גוף קוסמי- מוליד את השני - אנחנו, אנשים הם אסטרונאוטים.

כתוצאה מכך, נוצרת תמונה מפורטת שלמה - אסטרונאוטים עושים טיסה ארוכה סביב השמש על הספינה-כדור הארץ.

תוֹאַר

תוֹאַר– הגדרה אמנותית צבעונית. כמובן, כינויים הם לרוב שמות תואר. יתר על כן, שמות תואר הם צבעוניים, מעריכים רגשית. למשל, בביטוי זָהוּבמילת צלצול זָהוּבאינו כינוי הגדרה רגילהמאפיין את החומר ממנו עשויה הטבעת. אבל בביטוי זָהוּבשיער, זָהוּבנשמה - זהוב, זהוב- כינויים.

עם זאת, יתכנו גם מקרים אחרים. לפעמים שם עצם משמש כינוי. לדוגמה, כפור-voivode. מוֹשֵׁלבמקרה זה, היישום הוא, כלומר, סוג של הגדרה, שפירושו עשוי בהחלט להיות כינוי.

לעתים קרובות כינויים הם ביטויים רגשיים וצבעוניים, למשל, כֵּיףבביטוי צועדים בעליזות.

כינויים קבועים

כינויים קבועים נמצאים בפולקלור, אמנות עממית בעל פה. זכרו: בשירי עם, באגדות, באפוסים, הבחור הטוב תמיד אדיב, הילדה אדומה, הזאב אפור והאדמה לחה. כל אלה הם כינויים קבועים.

השוואה

הטמעה של אובייקט או תופעה אחת לאחרת. לרוב זה מתבטא בתפניות השוואתיות לאיגודים כמו, כמו, בדיוק, כאילואו סעיפי השוואה. אבל יש צורות אחרות של השוואה. לדוגמה, יַחֲסִישם תואר ותואר או מה שנקרא השוואה יצירתית. שקול דוגמאות.

הזמן חולף, כמו ציפור(מחזור השוואתי).

אח יותר מבוגר ממני(מחזור השוואתי).

אני אח יותר צעיר(דרגה השוואתית של שם התואר צעיר).

מתפתלים נָחָשׁ. (השוואות יצירתיות).

הַאֲנָשָׁה

הקניית אובייקטים או תופעות דוממים בתכונות ואיכויות של יצורים חיים: השמש צוחקת, האביב הגיע.

מטונימיה

מטונימיה היא החלפה של מושג אחד באחר על בסיס רציפות. מה זה אומר? בטח בשיעורי גיאומטריה למדת זוויות סמוכות - זוויות שיש להן צד אחד משותף. מושגים יכולים להיות קשורים, למשל, בית ספר ותלמידים.

שקול דוגמאות:

בית ספר יצא בשבת.

נשיקות צַלַחַתאכלתי.

המהות של המטונימיה בדוגמה הראשונה היא שבמקום המילה תלמידיםמשתמשים במילה שקולָה. בדוגמה השנייה, אנו משתמשים במילה צַלַחַתבמקום השם של מה שיש בצלחת ( מרק, דַיסָהאו משהו דומה), כלומר, אנו משתמשים במטונימיה.

סינקדוך

סינקדוך דומה למטונימיה ונחשב לווריאציה שלה. הטרופ הזה מורכב גם מהחלפה - אבל בהחלפה בהכרח כמותית. לרוב, הרבים מוחלף ביחיד ולהיפך.

שקול דוגמאות של סינקדוך.

"מכאן נאיים אל השבדי… "- חושב הצאר פיטר בשירו של א.ס. פושקין "פרש הברונזה". כמובן, לא התכוונתי רק לאחד. שוודית, א שוודים- כלומר, משתמשים ביחיד במקום ברבים.

והנה שורה מתוך "יוג'ין אונייגין" של פושקין: "כולנו מסתכלים על הנפוליאון". זה ידוע כי הקיסר הצרפתי נפוליאוןבונפרטה היה לבד. המשורר משתמש בסינקדוך - הוא משתמש ברבים במקום ביחיד.

הִיפֵּרבּוֹלָה

היפרבולה היא הגזמה קיצונית. "במאה וארבעים שמשות בערה השקיעה", - כותב V. Mayakovsky. ולגוגולבסקי היו מכנסיים "רחב כמו הים השחור".

Litotes

ליטוטה היא טרופה, ההפך מהפרבולה, הצהרת יתר: ילד עם אצבע, גבר עם ציפורן.

אִירוֹנִיָה

אירוניה נקראת לעג נסתר. יחד עם זאת, אנו מכניסים למילים שלנו משמעות הפוכה ישירות לזו האמיתית. "מחוץ, חכם, אתה נודד בראשך", - שאלה כזו באגדה של קרילוב מופנית אל החמור, הנחשבת להתגלמות הטיפשות.

לשכתב

כבר שקלנו נתיבים המבוססים על החלפת מושגים. בְּ מטונימיהמילה אחת מוחלפת באחרת בהתאם לסמיכות המושגים, עם סינקדוךהיחיד מוחלף ברבים או להיפך.

פרפרזה היא גם תחליף - מילה מוחלפת בכמה מילים, ביטוי תיאורי שלם. למשל, במקום המילה "חיות" אנו אומרים או כותבים "אחינו הקטנים". במקום המילה "אריה" - מלך החיות.

אמצעים תחביריים

האמצעים התחביריים הם כלי שפההמשויך למשפט או לביטוי. אמצעים תחביריים נקראים לפעמים דקדוקיים, שכן תחביר, יחד עם מורפולוגיה, הוא חלק מהדקדוק. בואו נתעכב על כמה אמצעים תחביריים.

איברים הומוגניים של משפט

אלו הם חברי משפט שעונים על אותה שאלה, מתייחסים למילה אחת, הם איבר אחד במשפט, ובנוסף, מבוטאים באינטונציה מיוחדת של ספירה.

גדל בגינה ורדים, קמומיל,פעמונים . - המשפט הזה מסובך על ידי נושאים הומוגניים.

מילות מבוא

אלו מילים שמבטאות לעיתים קרובות יותר יחס למה שמדווח, מצביעות על מקור המסר או על אופן מסגרת המחשבה. בואו ננתח את הדוגמאות.

לְמַרְבֶּה הַמַזָל, שלג.

לצערי, שלג.

אולי, שלג.

לפי חבר, שלג.

כך, שלג.

המשפטים לעיל מעבירים את אותו מידע. (שֶׁלֶג), אבל זה בא לידי ביטוי ברגשות שונים (למרבה המזל, למרבה הצער)עם אי ודאות (אולי), המציין את מקור ההודעה (לפי חבר)ודרך חשיבה (כך).

דיאלוג

שיחה בין שני אנשים או יותר. נזכיר, כדוגמה, דיאלוג משיר של קורני צ'וקובסקי:

- מי מדבר?
- פיל.
- איפה?
- מגמל...

צורת מצגת שאלה-תשובה

זוהי בניית הטקסט בצורה של שאלות ותשובות עליהן. "מה רע במבט נוקב?" – שואל המחבר במקביל. והוא עונה לעצמו: "והכל רע!"

הפרד בין חברי המשפט

איברים משניים של משפט, המובחנים על ידי פסיקים (או מקפים) בכתב, ועל ידי הפסקות בדיבור.

הטייס מספר על הרפתקאותיו, מחייך לקהל (משפט עם נסיבה נפרדת, המתבטאת בתחלופה חלקית).

הילדים יצאו לשטח מואר על ידי השמש (משפט עם נסיבה נפרדת, המתבטאת בתחלופה חלקית).

בלי אח המאזין והמעריץ הראשון שלו, הוא בקושי היה משיג תוצאות כאלה.(הצעה עם אפליקציה משותפת נפרדת).

אף אחד, חוץ ממנה אָחוֹת לא ידע על זה(הצעה עם תוספת נפרדת).

אני אבוא מוקדם בשעה שש בבוקר (משפט עם נסיבות זמן מבהירות נפרדות).

צורות דיבור

ברמת התחביר נבדלות מבנים מיוחדים המעניקים כושר ביטוי לדיבור. הם נקראים דמויות דיבור, כמו גם דמויות סגנוניות. אלו הן אנטיתזה, הדרגתיות, היפוך, פרצלציה, אנפורה, אפיפורה, שאלה רטורית, ערעור רטורי וכו'. שקול כמה מהדמויות הסגנוניות.

אַנְטִיתֵזָה

ברוסית, אנטיתזה נקראת אופוזיציה. כדוגמה לכך, אנו יכולים לצטט את הפתגם: "למידה היא אור, ובורות היא חושך."

היפוך

היפוך הוא סדר מילים הפוך. כידוע, לכל אחד מחברי ההצעה יש את המקום ה"לגיטימי" שלו, העמדה שלו. לפיכך, הנושא חייב לבוא לפני הפרדיקט, וההגדרה חייבת לבוא לפני המילה המוגדרת. עמדות מסוימות מוקצות לנסיבות ולתוספת. כאשר מופר סדר המילים במשפט, ניתן לדבר על היפוך.

באמצעות היפוך, סופרים ומשוררים משיגים את הצליל הרצוי של הביטוי. זכור את השיר "מפרש". בלי ההיפוך, השורות הראשונות שלו היו נשמעות כך: "מפרש בודד הופך לבן בערפל הכחול של הים". המשורר השתמש בהיפוך והשורות נשמעו מדהימות:

מפרש לבן בודד

בערפל הים הכחול...

הַדרָגָתִיוּת

הדרגה - סידור המילים (ככלל, שהן איברים הומוגניים, בסדר עולה או יורד של משמעויותיהן). שקול דוגמאות: "זה אשליה אופטית, הזיה, תעתועים« (הזיה היא יותר מאשליה אופטית, וחזיון תעתועים הוא יותר מאשליה אופטית). הדרגה היא גם עולה וגם יורדת.

פַּרצֶלַצִיָה

לפעמים, כדי לשפר את כושר ההבעה, גבולות המשפט מופרים בכוונה, כלומר משתמשים ב-parceling. הוא מורכב מפיצול הביטוי, שבו נוצרים משפטים לא שלמים (כלומר, מבנים כאלה, שמשמעותם אינה ברורה מהקשרם). דוגמה לפרצלינג יכולה להיחשב ככותרת בעיתון: "התהליך התחיל. חזרה" ("התהליך חזר" - כך נראה הביטוי לפני הריסוק).

מסלולים ודמויות סגנוניות.

שבילים(טרופוס ביוונית - סיבוב, סיבוב דיבור) - מילים או סיבובי דיבור במובן פיגורטיבי, אלגורי. שבילים הם מרכיב חשוב בחשיבה אמנותית. סוגי טרופים: מטפורה, מטונימיה, סינקדוכה, היפרבולה, ליטוט וכו'.

דמויות סגנוניות- דמויות דיבור המשמשות להגברת כושר ההבעה (ההבעה) של האמירה: אנפורה, אפיפורה, אליפסה, אנטיתזה, מקביליות, הדרגתיות, היפוך וכו'.

הִיפֵּרבּוֹלָה (היפרבול יוונית - הגזמה) - מעין שביל המבוסס על הגזמה ("נהרות של דם", "ים של צחוק"). באמצעות היפרבול, המחבר מגביר את הרושם הרצוי או מדגיש את מה שהוא מהלל ואת מה שהוא לועג. היפרבולה כבר נמצאת באפוס העתיק ב עמים שונים, במיוחד באפוסים הרוסיים.
בספרות הרוסית, N.V. Gogol, Saltykov-Schedrin, ובמיוחד

ו' מיאקובסקי ("אני", "נפוליאון", "150,000,000"). בדיבור פיוטי, היפרבולות משתלבת לעתים קרובותבאמצעים אמנותיים אחרים (מטפורות, האנשה, ​​השוואות וכו'). ההפך - litotes.

LITOTA (יווני litotes - פשטות) - טרופה הפוכה להיפרבולה; ביטוי פיגורטיבי, מחזור, המכיל אנדרסטייטמנט אמנותי של גודלו, החוזק, המשמעות של האובייקט או התופעה המתוארים. הליטוט נמצא בפנים אגדות עם: "ילד עם אצבע", "צריף על כרעי עוף", "גבר עם ציפורן חתול".
השם השני לליטוטים הוא מיוזה. ההפך מליטוטהִיפֵּרבּוֹלָה.

נ. גוגול התייחס לעתים קרובות לליטוט:
"פה קטן כזה שהוא לא יכול לפספס יותר משתי חתיכות" נ' גוגול

מֵטָפוֹרָה(מטפורה יוונית - העברה) - טרופי, נסתר השוואה פיגורטיבית, העברת המאפיינים של אובייקט או תופעה אחת לאחרת על בסיס תכונות נפוצות("העבודה בעיצומה", "יער ידיים", "אישיות אפלה", "לב אבן" ...). במטאפורה, בניגוד

השוואות, המילים "כאילו", "כאילו", "כאילו" מושמטות, אך משתמעות.

המאה התשע עשרה, ברזל,

באמת גיל אכזרי!

אתה בחשכת הלילה, ללא כוכבים

אדם נטוש רשלני!

א' בלוק

מטפורות נוצרות על פי עקרון האנשה ("זורמים מים"), רייפיקציה ("עצבי פלדה"), הסחת דעת ("שדה פעילות") וכו' חלקי דיבור שונים יכולים לשמש כמטאפורה: פועל, שם עצם, תוֹאַר. מטאפורה מעניקה לדיבור כושר הבעה יוצא דופן:

בכל ציפורן לילך ריחני,
שרה, דבורה זוחלת פנימה...
עלית מתחת לכספת הכחולה
מעל קהל העננים הנודד...

א.פט

המטאפורה היא השוואה בלתי מחולקת, שבה עם זאת, שני החברים נראים בקלות:

עם אלומה משיער שיבולת השועל שלהם
נגעת בי לנצח...
עיניו של כלב התגלגלו
כוכבי זהב בשלג...

ש' יסנין

בנוסף למטאפורה המילולית, תפוצה גדולה ב יצירתיות אומנותיתיש תמונות מטפוריות או מטפורות מורחבות:

אה, הסנה שלי קמל את ראשי,
מצץ לי שיר בשבי
אני נידון לעבודה קשה של רגשות
להפוך את אבני הריחיים של שירים.

ש' יסנין

לפעמים העבודה כולה היא תמונה מטפורית רחבה ומפורטת.

מטונימיה(מטונימיה ביוונית - שינוי שם) - טרופים; החלפת מילה או ביטוי אחד באחר על סמך סמיכות המשמעויות; שימוש בביטויים במובן פיגורטיבי ("כוס מקציפה" - כלומר יין בכוס; "רעש יער" - הכוונה לעצים וכו').

התיאטרון כבר מלא, הקופסאות זורחות;

פרטר וכיסאות, הכל בעיצומו...

כפי ש. פושקין

במטונימיה, תופעה או אובייקט מסומנים בעזרת מילים ומושגים אחרים. יחד עם זאת, נותרים סימנים או קשרים המפגישים את התופעות הללו; לפיכך, כאשר ו' מיאקובסקי מדבר על "רמקול פלדה מנמנם בנרתיק", הקורא מנחש בקלות בתמונה זו את הדימוי המטונימי של אקדח. זה ההבדל בין מטונימיה למטאפורה. הרעיון של מושג במטונימיה ניתן בעזרת סימנים עקיפים או משמעויות משניות, אבל זה בדיוק מה שמגביר את יכולת ההבעה הפואטית של הדיבור:

הובלת חרבות למשתה שופע;

הכל נפל ברעש לפניך;
אירופה נספתה; חלום חמור
נלבשת מעל ראשה...

א.פושקין

מתי חוף הגיהנום
לנצח ייקח אותי
כאשר לנצח להירדם
נוצה, נחמתי...

א.פושקין

PERIPHRASE (פריפרזה יוונית - סיבוב, אלגוריה) - אחד הטרופים שבהם שמו של חפץ, אדם, תופעה מוחלף באינדיקציה של תכונותיו, ככלל, האופייניות ביותר, מה שמשפר את הפיגורטיביות של הדיבור. ("מלך הציפורים" במקום "נשר", "מלך החיות" - במקום "אריה")

התאמה אישית(פרוסופופואיה, האנשה) - סוג של מטפורה; העברת מאפיינים של עצמים חיים לדוממים (הנשמה שרה, הנהר מנגן...).

הפעמונים שלי,

פרחי סטפה!

מה אתה מסתכל עליי

כחול כהה?

ועל מה אתה מדבר

ביום מאי שמח,

בין הדשא הלא קצוץ

מנענע בראש?

א.ק. טולסטוי

SYNECDOCHE (סינקדוקה יוונית - מתאם)- אחד הטרופים, סוג של מטונימיה, המורכב מהעברת משמעות מאובייקט אחד למשנהו על בסיס קשר כמותי ביניהם. סינקדוך הוא אמצעי אקספרסיבי לטיפוס. הסוגים הנפוצים ביותר של סינקדוך הם:
1) חלק מהתופעה נקרא במובן של המכלול:

ובדלת
ז'קטים,
מעילים,
מעילי עור כבש...

ו' מיאקובסקי

2) השלם במשמעות החלק - וסילי טרקין בקרב אגרוף עם פשיסט אומר:

הו, מה שלומך! להילחם עם קסדה?
ובכן, האין זו פרודיה מרושעת!

3) יחיד במשמעות כללי ואפילו אוניברסלי:

שם נאנק אדם מעבדות ומשלשלאות...

מ' לרמונטוב

והנכד הגאה של הסלאבים והפין...

א.פושקין

4) החלפת מספר בסט:

מיליונים מכם. אנחנו - חושך, וחושך, וחושך.

א' בלוק

5) החלפת מושג גנרי במושג ספציפי:

ניצחנו אגורה. טוב מאוד!

ו' מיאקובסקי

6) החלפת מושג ספציפי בקונספט כללי:

"ובכן, שב, מאיר!"

ו' מיאקובסקי

השוואה - מילה או ביטוי המכילים השוואת אובייקט אחד למשנהו, מצב אחד למשנהו. ("חזק כמו אריה", "אמר איך חתך" ...). סערה מכסה את השמים בערפל,

מערבולת של שלג מתפתלת;

איך שהחיה היא מייללת

הוא יבכה כמו ילד...

כפי ש. פושקין

"כמו ערבה חרוכה בשריפות, חייו של גריגורי הפכו שחורים" (מ' שולוחוב). הרעיון של השחור והקודר של הערבה מעורר בקורא את אותה תחושה משמימה וכואבת התואמת את מצבו של גרגוריוס. ישנה העברה של אחת ממשמעויות המושג - "ערבה חרוכה" לאחרת - מצב פנימידמות. לפעמים, כדי להשוות כמה תופעות או מושגים, האמן נעזר בהשוואות מפורטות:

הנוף של הערבה עצוב, היכן שאין מכשולים,
מרגש רק עשב נוצות כסף,
אקווילון מעופף נודד
ולפניו מניע בחופשיות את העפר;
ואיפה מסביב, לא משנה באיזו עירנות אתה מסתכל,
פוגש את מבטם של שניים או שלושה ליבנה,
אשר מתחת לאובך הכחלחל
משחירים בערב במרחק ריק.
אז החיים משעממים כשאין מאבק,
חודר אל העבר, הבדילו
יש מעט דברים שאנחנו יכולים לעשות בו, בצבע של שנים
היא לא תעודד את הנשמה.
אני צריך לפעול, אני עושה כל יום
הייתי רוצה להפוך לאלמוות כמו צל
גיבור גדול, ותבין
אני לא יודע מה זה אומר לנוח.

מ' לרמונטוב

כאן, בעזרתו של ש' לרמונטוב המורחב, הוא מעביר מגוון שלם של חוויות והרהורים ליריות.
השוואות מקושרות בדרך כלל על ידי איגודים "כאילו", "כאילו", "כאילו", "בדיוק" וכו'. אפשר גם השוואות לא-איחוד:
"האם יש לי תלתלים - פשתן מסורק" נ' נקרסוב. כאן האיחוד מושמט. אבל לפעמים זה לא אמור להיות:
"מחר ההוצאה להורג, המשתה הרגיל לעם" א' פושקין.
צורות השוואה מסוימות בנויות באופן תיאורי ולכן אינן מחוברות בצירופים:

והיא
בדלת או בחלון
הכוכב המוקדם בהיר יותר,
שושני בוקר טריים.

א.פושקין

היא מתוקה - אני אגיד בינינו -
סערת אבירי החצר,
ואפשר עם כוכבי דרום
השוו, במיוחד בפסוקים,
העיניים הצ'רקסיות שלה.

א.פושקין

סוג מיוחד של השוואה הוא מה שנקרא שלילי:

השמש האדומה לא זורחת בשמים,
עננים כחולים לא מעריצים אותם:
ואז בארוחה הוא יושב בכתר זהב
יושב הצאר האימתני איבן ואסילביץ'.

מ' לרמונטוב

בתיאור מקביל זה של שתי תופעות, צורת השלילה היא בו זמנית דרך להשוואה ודרך להעברת משמעויות.
מקרה מיוחד הוא צורות המקרה האינסטרומנטלי המשמש בהשוואה:

הגיע הזמן, יופי, תתעורר!
פקח את עיניך העצומות,
לכיוון צפון אורורה
תהיה הכוכב של הצפון.

א.פושקין

אני לא ממריא - אני יושב כמו נשר.

א.פושקין

לעתים קרובות יש השוואות בטופס מאשיםעם מילת היחס "מתחת":
"סרגיי פלטונוביץ'... ישב עם אטפין בחדר האוכל, מודבק בטפט יקר דמוי אלון..."

מ' שולוחוב.

תמונה -השתקפות אמנותית מוכללת של המציאות, לבוש בצורה של תופעה אינדיבידואלית ספציפית. משוררים חושבים בדימויים.

זו לא הרוח המשתוללת על היער,

נחלים לא זרמו מההרים,

פרוסט - סיירת מצביא

עוקף את רכושו.

על. נקרסוב

אַלֵגוֹרִיָה(אלגוריה ביוונית - אלגוריה) - דימוי קונקרטי של אובייקט או תופעה של מציאות, המחליף מושג או מחשבה מופשטים. ענף ירוק בידי אדם הוא כבר מזמן דימוי אלגורי של העולם, פטיש היה אלגוריה לעבודה וכו'.
יש לחפש את מקורם של דימויים אלגוריים רבים במסורות התרבותיות של שבטים, עמים, אומות: הם מצויים על כרזות, סמלים, סמלים ומקבלים אופי יציב.
תמונות אלגוריות רבות מתוארכות למיתולוגיה היוונית והרומית. אם כן, דמותה של אישה מכוסת עיניים ובידיה קשקשים - האלה תמיס - היא אלגוריה של צדק, דמותם של נחש וקערה היא אלגוריה לרפואה.
אלגוריה כאמצעי להגברת יכולת ההבעה הפואטית נמצאת בשימוש נרחב בסיפורת. הוא מבוסס על התכנסות של תופעות על פי המתאם בין ההיבטים המהותיים, תכונותיהן או תפקידיהן ושייך לקבוצת הטרופים המטאפוריים.

בניגוד למטאפורה, באלגוריה משמעות פיגורטיביתבא לידי ביטוי בביטוי, מחשבה שלמה, או אפילו יצירה קטנה (אגדה, משל).

גרוֹטֶסקִי (גרוטסק צרפתי - מוזר, קומי) - דימוי של אנשים ותופעות בצורה פנטסטית, מכוערת-קומית, המבוססת על ניגודים חדים והגזמות.

כועס על הפגישה, פרצתי למפולת שלגים,

פולט קללות פרא יקירי.

ואני רואה: חצי מהאנשים יושבים.

הו שטן! איפה החצי השני?

ו' מיאקובסקי

אִירוֹנִיָה (מיוונית eironeia - העמדת פנים) - ביטוי של לעג או ערמומיות באמצעות אלגוריה. מילה או אמירה רוכשות בהקשר של דיבור משמעות הפוכה למשמעות המילולית או שוללת אותה, מעמידה אותה בספק.

משרתם של אדונים רבי עוצמה,

באיזה אומץ אציל

רעם עם דיבור אתה חופשי

כל אלה שסתמו להם את הפה.

F.I. טיוצ'ב

סרקזם (סרקזו ביוונית, ליט. - בשר דמעות) - לעג מבזה, קאוסטי; הדרגה הגבוהה ביותר של אירוניה.

ASSONANCE (אסוננס צרפתי - עיצור או תגובה) - חזרה בשורה, בת או בביטוי של צלילי תנועה הומוגניים.

הו אביב בלי סוף ובלי קצה -

חלום אינסופי ואינסופי!

א' בלוק

אליטרציה (צליל)(lat. ad - to, with ו-litera - אות) - חזרה על עיצורים הומוגניים, המעניקים לפסוק ביטוי אינטולאומי מיוחד.

עֶרֶב. חוף ים. אנחות הרוח.

זעקת הגלים המלכותית.

הסערה קרובה. מכות על החוף

סירה שחורה זרה לקסמים...

ק. באלמונט

רֶמֶז (מתוך lat. allusio - בדיחה, רמז) - דמות סגנונית, רמז באמצעות מילה בעלת צליל דומה או אזכור של ידוע. עובדה אמיתית, אירוע היסטורי, יצירה ספרותית ("תפארת הרוסטרטוס").

אנפורה(אנפורה יוונית - היגוי) - חזרה מילים ראשוניות, שורות, בתים או ביטויים.

אתה עני

אתה שופע

אתה מוכה

אתה כל יכול

של אמא רוס!…

על. נקרסוב

אַנְטִיתֵזָה (אנטיתזה יוונית - סתירה, התנגדות) - ניגוד בולט של מושגים או תופעות.
אתה עשיר, אני עני מאוד;

אתה סופר פרוזה, אני משורר;

אתה סומק, כמו צבע פרג,

אני כמו מוות, ורזה וחיוורת.

כפי ש. פושקין

אתה עני
אתה שופע
אתה חזק
אתה חסר אונים...

נ' נקרסוב

כל כך מעט כבישים נסעו, כל כך הרבה טעויות נעשו...

ש' יסנין.

אנטיתזה מעצימה את הצביעה הרגשית של הדיבור ומדגישה את המחשבה המובעת בעזרתה. לפעמים העבודה כולה בנויה על עקרון האנטיתזה

אפוקופ(אפוקופה יוונית - ניתוק) - קיצור מלאכותי של מילה מבלי לאבד את משמעותה.

... פתאום, מחוץ ליער

הדוב פתח את פיו עליהם...

א.נ. קרילוב

לשכב, לצחוק, לשיר, לשרוק ולמחוא כפיים,

דיבורים של אנשים וצמרת סוסים!

כפי ש. פושקין

אסינדטון (asyndeton) - משפט ללא צירופים בין מילים הומוגניות או חלקים של שלם. דמות שנותנת דינאמיות ועושר בדיבור.

לילה, רחוב, מנורה, בית מרקחת,

אור חסר משמעות ועמום.

חי לפחות רבע מאה -

הכל יהיה ככה. אין יציאה.

א' בלוק

POLYUNION(פוליסינדטון) - חזרה מוגזמת על איגודים, יצירת צביעה לאומית נוספת. הדמות ההפוכהחוסר איחוד.

מאטה את הדיבור עם הפסקות מאולצות, פוליוניון מדגיש מילים בודדות, משפר את כושר ההבעה שלה:

והגלים מצטופפים וממהרים חזרה,
והם באים שוב, ופוגעים בחוף...

מ' לרמונטוב

ומשעמם ועצוב, ואין למי לתת לו יד...

M.Yu. לרמונטוב

הַדרָגָתִיוּת- מ-lat. gradatio - הדרגתיות) - דמות סגנונית שבה הגדרות מקובצות בסדר מסוים - העלייה או הירידה במשמעותן הרגשית והסמנטית. הדרגה מעצימה את הצליל הרגשי של הפסוק:

אני לא מתחרט, לא מתקשר, לא בוכה,
הכל יעבור כעשן מעצי תפוח לבנים.

ש' יסנין

היפוך(lat. inversio - סידור מחדש) - דמות סגנונית, המורכבת מהפרה של רצף הדיבור הדקדוקי המקובל; סידור מחדש של חלקים מהביטוי נותן לו גוון אקספרסיבי מוזר.

מסורות של העת העתיקה עמוק

כפי ש. פושקין

שוער עבר הוא חץ

עף במעלה מדרגות השיש

א.פושקין

דבר והיפוכו(אוקסימורון ביוונית - שנון-טיפש) - שילוב של מילים מנוגדות, הפוכות במשמעותן (גווייה חיה, גמד ענק, חום מספרים קרים).

מַקבִּילוּת(מיוונית. parallelos - הליכה זה לצד זה) - סידור זהה או דומה של מרכיבי דיבור בחלקים סמוכים של הטקסט, היוצר דימוי פיוטי אחד.

גלים מתנפצים בים הכחול.

הכוכבים זורחים בשמים הכחולים.

א.ס. פושקין

המוח שלך עמוק כמו הים.

רוחך גבוהה כמו הרים.

V. Bryusov

מקביליות אופיינית במיוחד ליצירות של אמנות עממית בעל פה (אפים, שירים, דיונים, פתגמים) וקרובות אליהן בתכונותיהן האמנותיות. יצירות ספרותיות("השיר על הסוחר קלצ'ניקוב" מאת מ. יו. לרמונטוב, "מי חי טוב ברוס" מאת נ. א. נקרסוב, "וסילי טרקין" מאת א.ת, טווארדובסקי).

מקביליות יכולה להיות בעלת אופי נושאי רחב יותר בתוכן, למשל, בשירו של מ' יו לרמונטוב "ענני השמים הם נודדים נצחיים".

מקביליות יכולה להיות גם מילולית וגם פיגורטיבית, כמו גם קצבית, קומפוזיונית.

פרצלציה- טכניקה תחבירית אקספרסיבית של חלוקה לאומית של משפט למקטעים עצמאיים, המזוהים בצורה גרפית כמשפטים עצמאיים. ("ושוב. גוליבר. עומד. כפוף" פ.ג. אנטוקולסקי. "איזה אדיב! טוב! מילה! פשוט!" גריבודוב. "מיטרופאנוב חייך, ערבב את הקפה. פזל".

נ' איליינה. "הוא רב עם בחורה. וזה למה." ג. אוספנסקי.)

לְהַעֲבִיר (enjambement צרפתי - דריכה מעל) - חוסר התאמה בין ניסוח תחבירי של דיבור לביטוי לפסוקים. בעת העברה, ההפסקה התחבירית בתוך פסוק או חצי שורה חזקה יותר מאשר בסופה.

פיטר יוצא החוצה. העיניים שלו

זוהר. הפנים שלו נוראיות.

התנועות מהירות. הוא יפה,

הוא כולו כמו סופת הרעם של אלוהים.

א.ס. פושקין

חרוז(ביוונית "קצב" - הרמוניה, מידתיות) - מגווןאפיפורה ; הקונסוננס של קצוות השורות הפואטיות, היוצרות תחושה של אחדות וקרבה ביניהם. חריזה מדגישה את הגבול בין פסוקים ומקשרת פסוקים לבתים.

הַשׁמָטָה (מיוונית elleipsis - אובדן, השמטה) - דמות של תחביר פואטי המבוססת על השמטת אחד מחברי המשפט, המשחזרת בקלות את המשמעות (לרוב המושג). זה משיג דינאמיות ותמציתיות של הדיבור, שינוי מתוח של פעולה מועבר. אליפסיס הוא אחד מסוגי ברירת המחדל. בדיבור אמנותי, הוא מעביר את ההתרגשות של הדובר או את עוצמת הפעולה:

התיישבנו - באפר, בערים - באבק,
בחרבות - מגל ומחרשה.