(!LANG: המלחמה הפטריוטית הגדולה בספרות: מיטב היצירות על הישג העם הסובייטי. ציורים מתקופת המלחמה הפטריוטית הגדולה

ערב יום הניצחון.

בתמונה מימין, ל' אוטיוסוב, 1942

אי אפשר שלא לגעת בזמן המלחמה הפטריוטית הגדולה. בשנים אלו האמנות לא עצרה את התפתחותה. מקצוע האמן קיבל משמעות חברתית חדשה ומצא יישום בקו האש.
בתנאים הקשים ביותר, לרוב בסביבת האויב, העניקו אמנים מאות אלפי קונצרטים, ועברו יחד עם החיילים בדרכים הקשות של המלחמה. כמעט 4,000 חטיבות קונצרטים, כולל כ-45,000 זמרים, רקדנים ומוזיקאים, נסעו לחזיתות המלחמה הפטריוטית. "קשה להאמין, אבל ב-15-16 באפריל 1942 נערכה סקירה של מופעי אמנות חובבים בצבא, 320 מספרים הוצגו בקונצרט האחרון שלו", אפשר לקרוא בעיתון "התרבות הסובייטית", שפורסם ב התקופה שלאחר המלחמה.
להקות זמר וריקוד חובבים ומקצועיים, אמני בלט ותיאטרון, מוזיקאים, מלחינים, סטודנטים לאמנות מוסדות חינוך- כולם שירתו שלושה כיוונים: תפקידי שירות ולחימה, תפקידים חברתיים וטקסיים, פעילות תרבותית וחינוכית, שהתפתחו ישירות בהרכבים צבאיים, תזמורות ומקהלות במהלך התפתחותם. חלק מחטיבות קונצרטים הופיעו מול החיילים בערים וליוו את הפלוגות הצועדות היוצאות לחזית במוזיקה ושירים, אחרות נתנו ללא הרף קונצרטים בחזיתות עצמן, בבתי חולים, אחרות השתתפו בטקסים צבאיים, אירועים חברתיים ופוליטיים, תהלוכות. וקבורת חיילים שנפלו.
במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, מגמות תרבותיות רבות ושונות שהיו במדינה הסובייטית "השתלבו" זו בזו. זאת בשל העובדה שמלחינים בולטים רבים, אמנים מפורסמים, כוריאוגרפים, מוזיקאים בשנות המלחמה קשרו את גורלם ועבודתם עם הצבא והצי. דוגמה בולטת המאפיינת תקופה זו היא סרטו של מ' סלוצקי "קונצרט לחזית" ב-1942.


מלחינים: ו' מוראדלי - הוביל בשנות המלחמה את אנסמבל הזמר והמחול של חיל הים; נ.בודשקין - הוביל את אנסמבל השירים והריקודים של הצי הבלטי באנר אדום. במהלך שנות המלחמה המשיך א.ו. אלכסנדרוב בפעילותו היצירתית הפעילה, שהיה מחברן של שתיים מהיצירות החשובות והנפוצות ביותר ברפרטואר השירות הצבאי של תקופת המלחמה: "מזמור ברית המועצות"ו"מלחמת קודש"; וכן ש' צ'רנצקי, שכתב יותר מ-50 צעדות במהלך ארבע שנות המלחמה. בין משתתפי חטיבות הקונצרטים הקדמיות, אפשר להבחין בסולנים של תיאטרון הבולשוי כמו מ' מיכאילוב, א' קוזלובסקי, ס' למשב, סולנים רבים של תיאטרון האופרה והבלט של קירוב לנינגרד. בין המבצעים של שירי פופ ורומנים ליריים ורומנים הם L. Ruslanova, K. Shulzhenko, G. Vinogradov. בין הכוריאוגרפים שהעלו בהרכבים צבאיים חובבים ומקצועיים, המפורסמים ביותר הם: ר.ו. זכרוב, שהכניס להפקותיו שילוב של קטעים כוריאוגרפיים עם אי-ריקוד, סצנות בימוי, ו-P.P. Virsky, שיצר דימוי מכליל של המשחרר. צבא, רב לאומי בהרכבו. מעניינות במיוחד עבודתן ופעילותן של תזמורות פופ-ג'אז (באותה תקופה מבצעים פופולריים של ואלס, טנגו ופוקסטרוט): י.ב. סקומורובסקי (בשנים 1941-45 הוא הוביל את תזמורת הג'אז כחלק מהאנסמבל המרכזי של חיל הים), V. F. Koralli, N. G. Minha (שהוביל את תיאטרון הצי הבלטי בשנות המלחמה), A. N. Tsfasman (עמד בראש תזמורת הג'אז של ועדת הרדיו של כל האיחוד).
זמרי פופ ידועים הופיעו למוזיקה של הרכבים צבאיים. להקות ג'אז החלו ללוות את רקדני הארגונים הצבאיים. רקדני בלט, שרקדו מול אנשים ולוחמים רגילים, מילאו את הכוריאוגרפיה שלהם באוריינטציה הרואית-פטריוטית. לכוריאוגרפיה שלהם תרמו רקדני מגוון, שעבדו יחד עם אמנים של הרכבים צבאיים צורות שונותביטויי ריקוד באמצעות תנועות וירטואוזיות, הרמה אקרובטית, טכניקות טכניות מורכבות שהתפתחו לפני המלחמה על הבמה הסובייטית.
רפרטואר ו אמצעי ביטויריקודים, בקשר לתופעות אלו, בהרכבים צבאיים חובבים ומקצועיים התרחבו והעשירו משמעותית. ברפרטואר השירים והמוזיקלי של הרכבים צבאיים, יחד עם מצעדים, פולקלור ומוזיקה קלאסית, רומנים, טנגו סובייטי (בשילוב תרבות הרומנטיקה ומוזיקת ​​צועדת), החלו להופיע פוקסטרוט, הופיעו קשרים הדוקים ובלתי ניתנים בין הז'אנרים הסימפוניים. , מוזיקת ​​אופרה, קאמרית וכלי נשיפה. רפרטואר הריקודים החל להיבנות לא רק על בסיס ריקודי עם, אלא גם על שילוב של אלמנטים קלאסיים וז'אנרים שונים של ריקוד פופ, מה שנראה בבירור בהופעתם של נאמברים וסוויטות ריקוד רבות בנושא צבאי ב הרכבים צבאיים ובקבוצות חובבים לאחר המלחמה.
המלחמה הפטריוטית הגדולה הניחה את "היסוד" העיקרי בעבודתם של הרכבי שירים וריקודים צבאיים.

"האולם מלא". ענף ביצועים של GAMT "אשם ללא אשמה"

13 באוגוסט 1941 קונצרט אמני החטיבה הקדמית בצבא. צילום: V. Malishev

1942 צוות המשחק הקדמי של התיאטרון על שם F. G. Volkov

אנסמבל חיילי הגבול של מחוז לנינגרד בשנת 1942, ששירתו את היחידות הצבאיות של הצבא. מורה ראשי של הקונסרבטוריון א.ו.מיכאילוב

אמני תיאטרון. Evg. וכטנגוב בחזית החיילים


Aerostat בכיכר סברדלוב במוסקבה

נאום החטיבה הקדמית

G.F. Fesechko משחק מנהל הקונסרבטוריון (1943-1944) באתר של פיצוץ פגזים בבניין הקונסרבטוריון ב-25 בספטמבר 1943. מבואה של האולם הגדול

שיעורים בלנינגרד הנצורה

חזית אמני קאזאן ליד מוסקבה

קנטלה.

המלחין בלנטר מ', המשורר סבטלוב מ', המלחין חרניקוב ט', עורך עיתון החיל קוזלובסקי מ.

תיאטרון מאלי

תחפושת של תיאטרון הבולשוי הממלכתי האקדמי

מחמוד אסמבייב (יושב משמאל) החטיבה הקדמית

הסופר K.M. Simonov, האמן V.V. Serova והאמן A.S. Vishnevitskaya

קונצרט פופ חגיגי של חטיבת חזית מוסקונצרט. 1943

ההצגה "מסע ירח דבש" לפצועים מרותקים למיטה של ​​סניף הקו הקדמי של תיאטרון התיאטרון. E. Vakhtangov

תיאטרון וכטנגוב בחזית החיילים

שלושה טנקים שנבנו עם כספים מהתיאטרון הממלכתי של סברדלובסק לקומדיה מוזיקלית

בשער ברנדנבורג. המשורר דולמטובסקי ה' מופיע

החטיבה הקדמית של הקונסרבטוריון של לנינגרד. חזית בריאנסק. 1942

קונצרן קדמי חטיבה בסבסטופול. במרכז - ו' קוזין

אמני קוקריניקסי בחזית

קרקס בחזית.

K.I. שולז'נקו

Yakhontov V.N. מדבר עם צוות הצי האדום על סיפון המשחתת.

אנשים תמיד יזכרו את המלחמה ואת מעללי הגיבורים. המלחמה השפיעה על כל משפחה, ובחנה אותה מבחינה רוחנית ופיזית. ייאוש מוחלט מהפסדים, רעב ובו בזמן רוח לחימה, פטריוטיות, שמחת ניצחון תזזיתית - כל זה, כמובן, לא יכול היה לבוא לידי ביטוי ביצירה של אז. עם זאת, אפילו עכשיו, העבר משתקף באמנות, אם כי לא כל כך בהיר. במהלך המלחמה יצרו אמנים מצטיינים יצירות מופת שלימים האדירו אותם ברחבי העולם.

תמונות של הזמנים משקפות את הרעיונות ואת מצב הרוח הרוחני של האנשים שחיו באותה תקופה דרמטית. אמנים הראו בקנבס שלהם במקביל את הטרגדיה של מלחמה אכזרית ואת מעשה הגבורה של האנשים שעמדו להגן על מדינת מולדתם. נוצרו בכיוונים שונים, הם מאחדים את הרצון של אמנים לשקף את הרקע הרגשי, שבסיסו היה תחושת פטריוטיות מוגברת. המחברים השתמשו בסגנונות שונים: משק בית, ז'אנר, נוף, ציור פורטרט, ריאליזם היסטורי.

ציור של תקופה זו

כל תמונה על המלחמה הפטריוטית הגדולה היא בו זמנית סמל, ערעור והשתקפות של רגשות. בדים רבים נוצרו ישירות במהלך שנות המלחמה. הם העבירו מסר פטריוטי רב עוצמה לקהל.

לדוגמה, הציור של א.א. פלסטוב "הנאצי עף על פני" (1942). על הבד - מטוס פאשיסטי, ממנו יורה הטייס על פני השדה עם עדר וילד רועה קטן. התמונה מבטאת כעס, מובן לכל אדם סובייטי, שנאה לאכזריות חסרת היגיון של האויב.

בדים רבים היוו השראה לקריאה, עוררו השראה לאנשים להקרבה עצמית בשם ארץ הולדתם. כזו היא עבודתו של A. A. Deineka "הגנת סבסטופול". תמונה זו של המלחמה הפטריוטית הגדולה, שנכתבה ישירות במהלך אירועים צבאיים, מציגה קרב רחוב בסבסטופול. העימות בין לוחמי הים השחור לנאצים על בד הוא סמל לאומץ הלב הנואש של העם הסובייטי.

הבד המפורסם "טניה", שנוצר על ידי קוקריניקסי בשנת 1942, מתאר את הישגה של הפרטיזנית הצעירה זויה קוסמודמיאנסקאיה, שעונתה על ידי הנאצים. התמונה מציגה את האומץ הבלתי מתכופף של הגיבורה, את הייאוש של האיכרים, את האכזריות הצינית של הגרמנים.

ציור ז'אנר של התקופה

המלחמה הפטריוטית הגדולה בציורים מיוצגת לא רק על ידי סצנות קרב. קנבסים רבים מציגים סיפורים קצרים אך נוקבים מחיי אנשים בתקופה של ניסיונות קשים.

לדוגמה, הבד "טיסת הנאצים מנובגורוד" (Kukryniksy, 1944) מציג סצנות של ונדליזם נאצי בקרמלין נובגורוד העתיק. בעודם נמלטים, השודדים הציתו מבנים היסטוריים שלא יסולא בפז.

עוד אחד על המלחמה הפטריוטית הגדולה - "לנינגרד. חורף 1941-1942. הקו ללחם "(Y. Nikolaev, 1942).

אנשים מורעבים שמחכים ללחם, גופה בשלג - אלה היו המציאות הנוראה של עיר הגיבורים הנצורה.

הציור המפורסם "אמא של פרטיזן" (M. Gerasimov, 1943) מציג את הגאווה והכבוד של אישה רוסית, את עליונותה המוסרית על פני קצין פאשיסטי.

ציור דיוקן

נושא הפורטרט בשנות הארבעים נשא את הרעיון המשותף לאמנות של אותן שנים. אמנים ציירו מפקדים מנצחים, פועלים גיבורים, חיילים ופרטיזנים. אנשים רגילים צוירו באמצעים של ריאליזם וסמליות. דיוקנאות של מנהיגים צבאיים היו טקסיים, למשל, דיוקנו של המרשל ג.ק. ז'וקוב (פ' קורין, 1945). פ. מודורוב צייר סדרה שלמה של דיוקנאות של פרטיזנים, ו-Yakovlev - תמונות של חיילים פשוטים.

לסיכום, תמונת המלחמה הפטריוטית הגדולה משקפת במידה מסוימת את האידיאולוגיה הסובייטית האופיינית לאותה תקופה. אבל המחשבה העיקרית שלהם היא גאווה בחיילים ובפועלים שהצליחו לזכות ולשמר תכונות אנושיות במחיר של קורבנות אדירים: הומניזם, אמונה, כבוד לאומי.

המלחמה הפטריוטית הגדולה פתחה את מבטו של האמן לפיזור חומר שהסתיר עושר מוסרי ואסתטי עצום.

הגבורה ההמונית של אנשים העניקה לאמנות כמדע אנוש עד כדי כך שגלריית הדמויות העממית שהתחילה באותן שנים מתחדשת כל הזמן בדמויות חדשות וחדשות. סכסוכי החיים החריפים ביותר, שבמהלכם הרעיונות של נאמנות לארץ המולדת, אומץ וחובה, אהבה וחברה, באו לידי ביטוי בבהירות מיוחדת, מסוגלים להזין את התוכניות של המאסטרים של ההווה והעתיד.

עם תחילת המלחמה הפטריוטית הגדולה, אמנים לוקחים חלק פעיל במאבק נגד האויב. חלקם יצאו להילחם בחזית, אחרים - ביחידות פרטיזנים ו התקוממות אזרחית. בין קרב לקרב, הם הצליחו לייצר עיתונים, פוסטרים, קריקטורות. בעורף האמנים היו תעמולה, ארגנו תערוכות, הם הפכו את האמנות לנשק נגד האויב - לא פחות מסוכן מהדבר האמיתי. במהלך המלחמה אורגנו תערוכות רבות, ביניהן שתי תערוכות כלל-איחוד האירופי ("המלחמה הפטריוטית הגדולה" ו"החזית והגב הרואי") ו-12 רפובליקניות. בלנינגרד הנצורה פרסמו האמנים כתב עת של הדפסים ליטוגרפיים "עיפרון לוחם" ויחד עם כל הלנינגרדים הראו לכל העולם את אומץ ליבם ואומץ הלב שאין שני להם.

הדרמטורגיה התיאטרלית של א' קורנייצ'וק, ק' סימונוב, ל' לאונוב ואחרים מילאה תפקיד חשוב בהתפתחות האמנות, החל משנות המלחמה הראשונות. "העם הרוסי", "הפלישה" מאוחר יותר, נוצרו סרטים המבוססים על אלה מחזות.

הקולנוע - צורת האמנות הפופולרית ביותר של אותן שנים - מילא תפקיד עצום בחיי הרוח של האנשים הלוחמים. סרטים דוקומנטריים, דיווחי סרטים, סרטי חדשות על חיי היומיום של הקרב והעבודה, שנוצרו, כולל ישירות בחזית או ביחידות פרטיזניות, העלו את האיתנות ואת חוסר האנוכיות של החיילים הסובייטים, את הפטריוטיות של העובדים בעורף.

גם מאמני סרטים עלילתיים תרמו תרומה משמעותית לניצחון על האויב. סרטים כאלה שנוצרו על ידם במהלך המלחמה, כמו "מזכיר הוועדה המחוזית", "היא מגינה על המולדת", "שני חיילים", "זויה", "בחור מעירנו", "פלישה", "חכה ל" אני" ואחרים זכורים לכל הוותיקים מלפנים ומאחור, ולא איבדו את המשמעות הפטריוטית שלהם גם לאחר הניצחון על הפשיזם.

כוכבי המוספילם חפרו שוחות וכיבו פצצות תבערה, בדיוק כמו אזרחים סובייטים אחרים. כשהחלה המלחמה היו ליובוב אורלובה וגריגורי אלכסנדרוב בריגה. הם מיהרו מיד להגיע למינסק, שכבר הייתה בהפצצה מהאוויר, ולאחר מכן יצאו למוסקבה. אורלובה החלה מיד לחפור תעלות ליד אולפן מוספילם, בעוד אלכסנדרוב שכב מחוסר הכרה, לאחר שנפגע מפצצה אווירית במהלך שירות לילה ביחידת ההגנה האווירית.

לידיה סמירנובה הייתה עסוקה באותה תקופה בצילומי סרט המבוסס על מחזהו של סימונוב "בחור מעירנו", שכבר צולם למחצה. היא גם יצאה למשמרת לילה, והיא נאלצה לתפוס "מציתים" בידיים מכופפות אסבסט. וכשהייתה משוחררת מתפקידה ומצילומים, היא, יחד עם שחקניות אחרות, אספה כפפות וגרביים מצמר לחיילים. כשהגברים ממוספילם עזבו לאגף המיליציות ה-21 של קייב, השחקניות, כשהן עזבו אותן, ארגנו קונצרטים במשרדי הרישום והגיוס הצבאיים.

כוכבת עולה נוספת, מריה לדנינה, כיכבה בקומדיה המוזיקלית "החזיר והרועה" בבימויו של בעלה איבן פירייב. במאי 1941 החלו הצילומים בקווקז. בדרך חזרה למוסקבה הגיע מנצח לתא שלהם ואמר שהמלחמה התחילה. הם התחילו לדון בשאלה, האם עכשיו נכון לצלם ולשחרר קומדיה על המסכים כשאנשים נלחמים ומתים בחזית? הם החליטו להפסיק את הירי, וחלקם התכוונו ללכת לחזית כמתנדבים.

אבל ההנהלה החליטה להמשיך לצלם את הסרט. הרבה תסיסה חוו אנשים באותם ימים. לאחר לכידתו של ויאזמה, הוריה של ליידנינה נתפסו על ידי הגרמנים. כשהגיעו חדשות רעות מהחזית, השחקניות הסתובבו לא פעם עם עיניים מוכתמות בדמעות, ופיריב קילל: "אל תבכי, לעזאזל! אתה לא יכול לעשות קומדיה אם השחקניות כולן בוכות". הסרט "החזיר והרועה" יצא לאקרנים לראשונה ב-7 בנובמבר 1941, ביום המצעד בכיכר האדומה, הוא זכה להצלחה גדולה עם חיילים בחזית ונשאר אחד הסרטים הסובייטיים הפופולריים ביותר מאז ועד היום. ...

צעד חדש לקראת הבנת האמת של המלחמה נעשה על ידי הקולנוע העלילתי בסרט "היא מגנה על המולדת" (1943). חשיבותה של תמונה זו, שצולמה על ידי הבמאי פ. ארמלר על פי התסריט של א.קפלר, הייתה בעיקר ביצירת דמותה ההרואית, העממית באמת, של אישה רוסית - פראסקוביה לוקיאנובה - המגולמת על ידי ו' מרצקיה.

חיפוש אינטנסיבי אחר דמויות חדשות, דרכים חדשות לפתור אותן הוכתר בהצלחה בסרט "קשת בענן" (1943), בבימויו של מ. דונסקוי על פי התסריט של וונדה וסילבסקאיה, ס.נ. אוז'יבאי בתפקיד הראשי. בעבודה זו, הוצגו הטרגדיה והישגם של האנשים, הופיע בה גיבור קולקטיבי - הכפר כולו, גורלו הפך לנושא הסרט.

סרט "לא נכבש" מאת מ. דונסקוי (1945) הוא הסרט הראשון שצולם בקייב המשוחררת לאחרונה. האמת על הפשיזם הגיעה למ. דונסקוי לא רק דרך הספרות, הקולנוע התקרב למלחמה.

"בשרשרת ההגיונית: מלחמה - אבל - סבל - שנאה - נקמה - ניצחון, קשה למחוק את המילה הגדולה - סבל", כתב ל' לאונוב. אמנים הבינו אילו תמונות אכזריות של החיים מאירה קשת בענן. כעת הם הבינו מה עומד מאחורי הזיקוקים דמויי הקשת בענן.

הפטריוטיות של העם, אהבתם למולדת ושנאת האויב תבעו, עם זאת, לא רק צבעים דרמטיים או, יתר על כן, טרגיים. המלחמה חידדה את הצמא לאנושות. על המסכים התעוררו התנגשויות ליריות והומוריסטיות. הומור וסאטירה בפרסומים פופולריים תפסו לעתים קרובות את הדפים המרכזיים. סרטי קומדיה זוהו ונחשקים בחלק הקדמי ובחלק האחורי, אך הם היו מועטים במספר. מספר סיפורים קצרים מ"אוספי סרטים קרביים", "אנטושה ריבקין" ו"הרפתקאותיו החדשות של שווייק" (1943), שנוצרו באולפן טשקנט, ועיבודים קולנועיים ל"חתונות" (1944) ו"יובל" (1944) של צ'כוב.

עובדי אמנות התיאטרון לא נשארו מרוחקים מהאירועים. ההצגות החדשות שנוצרו על ידם בשיתוף פעולה יצירתי עם מחזאים ("ערב" מאת א. אפינוגנוב, "עם רוסי" מאת ק. סימונוב, "פלישה" מאת ל. לאונוב, "חזית" מאת א. קורנייצ'וק ועוד) הראה את גבורתו של העם הסובייטי במלחמה, את חוסנו ופטריוטיותם. בשנות המלחמה התקיימו בחזית ובעורף מספר עצום של מופעים תיאטרליים ואמנותיים של צוותי קונצרטים ומבצעים בודדים.

במהלך שנות המלחמה, אמנויות יפות תורמות לגישת הניצחון. עיתונים, כרזות פורסמו בחזית בין הקרבות והומצאו קריקטורות. בחלק האחורי, אורגנו שתי תערוכות של כל האיחוד ("המלחמה הפטריוטית הגדולה", "הגבורה והגבורה מאחור") ו-12 תערוכות רפובליקניות. בלנינגרד הנצורה, אמנים פרסמו את המגזין "עפרון קרבי".

התפקיד התעמולתי העיקרי ניתן לכרזות ולקריקטורות פוליטיות. זמן קצר לאחר תחילת המלחמה, ביוזמתו של מ' צ'רנייך, החלה להופיע סדרת חלונות TASS. בשנתיים הראשונות היה לכרזה צליל דרמטי, אפילו טרגי (V.G. Koretsky "חייל הצבא האדום!"). לאחר המפנה במהלך המלחמה השתנה גם הלך הרוח של הכרזה (ל' גולובנוב "בוא נגיע לברלין!"). לשנים 1941-1945 ההוצאות המרכזיות לבדן הפיקו למעלה מ-800 פוסטרים בתפוצה כוללת של יותר מ-34 מיליון עותקים.

העבודות של Kukryniksy (M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov) זכו לפופולריות רחבה. ב-24 ביוני ראו אנשי מוסקובים את הכרזה "אנחנו נביס ללא רחם ונשמיד את האויב!", אשר שוחזרה על דפיהם על ידי עיתונים ומגזינים סובייטים וזרים רבים. סוקולובה נ. "קוקריניקסי" בצד שמאל, מלמטה, כאילו מתוך חור, היטלר זוחל החוצה עם כפה ציפורנית ולוע של טורף. הוא קרע עלה - הסכם אי-תוקפנות שנחתם בין ברית המועצות לגרמניה, ומתכונן לתפוס את הטרף, לידו, מסכה שנשמטה. הדרך אל המתיימר לשליטה בעולם נחסמת על ידי חייל סובייטי, שמכוון כידון לעבר מפלצת.

הקוקריניקסי יצרו את אחד מציוריהם הטובים ביותר, בהתייחסו לדימוי העת העתיקה - סופיה מנובגורוד כסמל לבלתי מנוצח של הארץ הרוסית ("טיסת הנאצים מנובגורוד", 1944-1946). על רקע החזית המלכותית של הקתדרלה, פצועה מפגזים, המציתים ההומים נראים מעוררי רחמים, וערימה של שברים מעוותים של האנדרטה "מילניום רוסיה" קוראת לנקמה. החסרונות האמנותיים של תמונה זו נגאלים על ידי הכנות והדרמה האמיתית שלה.

בציור היסטורי מופיעות תמונות של גיבורי העבר המפואר של מולדתנו, המעוררות השראה לחיילים סובייטים להילחם באויב, ומזכירות להם את הבלתי נמנע של המוות, את הסוף המפואר של הכובשים. אז, החלק המרכזי של הטריפטיכון של פ' קורין תפוס על ידי דמותו של אלכסנדר נבסקי, באורך מלא, בשריון, עם חרב בידו על רקע וולכוב, קתדרלת סופיהוכרזה המתארת ​​את "המושיע לא נעשה בידיים" (1942-1943, גלריית טרטיאקוב הממלכתית). מאוחר יותר יאמר האמן: "ציירתי אותו בשנים הקשות של המלחמה, כתבתי את הרוח הגאה הבלתי מנוצחת של עמנו, ש"בשעת הדין של קיומו" עלתה למלוא גובהה הענק".

רוח ימי המלחמה הייתה חדורה בעבודתם של אמנים ופסלים. במהלך שנות המלחמה, צורות של תסיסה חזותית מבצעית כמו כרזות וקריקטורות צבאיות ופוליטיות הפכו נפוצות. אלפי עותקים הונפקו כרזות בלתי נשכחות כאלה לכל הדור הצבאי: "לוחם הצבא האדום, הצילו!" (ו' קורצקי), "פרטיזנים, נקמו ללא רחמים!" (ת. ארמין), "המולדת קוראת!" (I. Toidze) ועוד רבים אחרים. יותר מ-130 אמנים ו-80 משוררים לקחו חלק ביצירת חלונות TASS הסאטיריים.

אמני פוסטרים הגיבו מיידית לאירועי הימים הראשונים של המלחמה. תוך שבוע הוצאו חמישה דפי כרזה במהדורות המוניות, ולמעלה מחמישים נוספים הוכנו להדפסה בהוצאות לאור: כבר ב-24 ביוני הודפסה כרזה עם העלילה הבאה בעיתון "פרבדה". הכידון חדר ישר לתוך ראשו של הפיהרר, מה שהתאים במלואו למטרה הסופית של האירועים המתגלגלים. גם השילוב המוצלח של דימויים הרואיים וסאטיריים בעלילת הכרזה תאם את רוח התקופה. מאוחר יותר, הכרזה הראשונה של המלחמה הפטריוטית הגדולה שוכפלה שוב ושוב בדפוס, שפורסמה באנגליה, אמריקה, סין, איראן, מקסיקו ומדינות אחרות. בין דפי הכרזה של יוני 1941, עבודתו של א' קוקורוקין "מוות לזוחל הפשיסטי!". נמצא מאפיין סמלי מוצלח של הפשיזם. האויב מוצג בצורת זוחל שפל, בצורת צלב קרס, שנוקב בכידון על ידי לוחם הצבא האדום. עבודה זו נעשית בטכניקה אומנותית מוזרה ללא רקע, תוך שימוש רק בצבעי שחור ואדום. דמות הלוחם מייצגת צללית מישורית אדומה. "תעמולה סובייטית" קטלוג הכרזות של ברית המועצות 1941-1945 טכניקה כזו, כמובן, הוכתבה במידה מסוימת על ידי ההכרח. בזמן מלחמה, מועדים צפופים. לשעתוק מהיר בהדפסה, היה צורך להגביל את פלטת הצבעים. כרזה מפורסמת נוספת מאת א' קוקורקין "הכה את הזוחל הפשיסטי!" - זה שתואר לעיל משתנה, אבל הוא מצויר בנפח רב יותר, ספציפית, במהלך שנות המלחמה השלים האמן לפחות 35 דפי כרזה. בין הכרזות הצבאיות הראשונות היא עבודתו של נ 'דולגורוקוב "לאויב לא ירחם!". זהו אחד מאותם פוסטרים שבהם דמותו של אדם משחקת תפקיד כפוף. הבחירה הנכונה של הפרטים, שנינות העלילה, הדינמיקה של התנועה וערכת הצבעים חשובים כאן. ערב הגדול מלחמה פטריוטיתמנהל האמן של אולפן הסרטים "מוספילם" V. Ivanov יצר דף כרזה המוקדש לצבא האדום. הוא תיאר לוחמים שעולים למתקפה, טנקים מתקדמים, מטוסים טסים על פני השמים. מעל לכל תנועת התכלית האדירה הזו הניפה את הדגל האדום. גורלה של הכרזה האחרונה הזו לפני המלחמה קיבל המשך יוצא דופן. הכרזה "הדביקה" את המחבר בדרך לחזית. באחת מתחנות הרכבת, V. Ivanov ראה את הציור שלו, אבל הטקסט על זה כבר היה שונה "למען המולדת, לכבוד, לחופש!".

שבוע לאחר תחילת המלחמה הופיעה אחת הכרזות המפורסמות של שנות המלחמה - Motherland Calls. הוא פורסם במיליוני עותקים בכל השפות של עמי ברית המועצות. האמן הציג במיומנות תמונה כללית של ארץ המולדת מלאה ברומנטיקה. הכוח העיקרי של ההשפעה של הפוסטר הזה טמון בתוכן הפסיכולוגי של התמונה עצמה - בהבעת פניה הנרגשות של אישה רוסייה פשוטה, במחווה המזמינה שלה.

בחודשי המלחמה הראשונים היו עלילות הכרזות ההרואיות מלאות בסצנות של פיגועים וקרב בודדים בין חייל סובייטי לפאשיסט, ועיקר תשומת הלב, ככלל, הופנתה להעברת תנועת השאיפה הזועמת ל האויב.

אלו הכרזות: "קדימה לניצחון שלנו" מאת ס' בונדר, "המטרה שלנו צודקת. האויב יובס!" ר' גרשניקה, "הנאצים לא יעברו!" ד. שמרינובה, "קדימה את הבודנובים!" א.פוליאנסקי, "נרסק את האויב במפולת פלדה" מ' אבילובה, "בואו נראה לרוצחים הפשיסטים הנתעבים איך מלח סובייטי יכול להילחם!" א קוקוריקינה. ההרכב הרב-דמוי של הכרזות הללו היה אמור להדגיש את רעיון האופי הארצי של ההתנגדות לאויב. לעצור את הפלישה בכל מחיר נקרא בכרזה של א' קוקוש "חייל שהיה מוקף. להילחם עד טיפת הדם האחרונה!

"אל תדבר!" שייך לאמן מוסקבה N. Vatolina. גם אמני הכרזות לא התעלמו מהנושא של תנועת הפרטיזנים. בין הפוסטרים המפורסמים ביותר הם: "פרטיזנים! הכו את האויב ללא רחמים!" ו' קורצקי ו' גיצביץ', "האויב אינו יכול להימלט מנקמת העם!" העבודות של ו' קורצקי "תהיה גיבור!", "העם והצבא בלתי מנוצחים!", "הצטרפו לשורות החברות בקו החזית היו חוויה מוצלחת בפתרון הפסיכולוגי העמוק של הנושא הפטריוטי בכרזה. הלוחם של הלוחם הוא עוזר וחבר! המלחמה הפטריוטית הגדולה: 1941-1945: אנציקלופדיה לתלמידי בית ספר I.A. דמסקין, פ"א קושל

פוסטרים בזמן מלחמה הם לא רק יצירות אמנות מקוריות, אלא גם מסמכים היסטוריים באמת.

יש לציין כי הנהגת המדינה כיוונה מחדש את פעילותם של היסטוריונים, פילוסופים, עורכי דין לתעמולת הפטריוטיות, שהפכה כלי רב עוצמהגיוס הכוחות הרוחניים של העם כדי להילחם באויב. אלמנטים חדשים הוכנסו לשיטות תעמולה. ערכים מעמדיים, סוציאליסטיים הוחלפו במושגים הכללים של "ארץ מולדת" ו"ארץ מולדת". בתעמולה לא שמו עוד דגש מיוחד על עקרון האינטרנציונליזם הפרולטארי (במאי 1943 פורק הקומינטרן). כעת היא התבססה על קריאה לאחדות כל המדינות במאבק המשותף נגד הפשיזם, ללא קשר לאופי המערכות החברתיות-פוליטיות שלהן.

אחרי הפיגוע גרמניה הנאציתבברית המועצות, כל מוסדות התרבות של אזור ירוסלב ביצעו מחדש את עבודתם, תוך התחשבות בזמן מלחמה.

צבעי מים מאת סרגיי סבטליצקי "ירוסלב. רחוב האיכרים". 1942

מוזיאוני מלחמה

מוזיאונים, שהיו מרכזי התרבות והחינוך החשובים ביותר באזור, צמצמו את תוכניות המחקר שלהם לאחר תחילת המלחמה. תערוכות ותערוכות חדשות הפסיקו להיבנות. הסיבות למצב עניינים זה היו, קודם כל, שהצוות צומצם, המוזיאונים נתנו את הנחות שלהם לצרכים צבאיים. החברים לעבודה שנותרו בשנים הראשונות למלחמה המשיכו לעסוק רק בעבודת הרצאות.

בשנת 1943 החל המוזיאון האזורי של ירוסלב למסורת מקומית (כיום שמורת מוזיאון) לשחזר את התערוכה הקבועה. חידשו את עבודת מחלקת הטבע. הוא הציג את עבודותיהם של מדענים דרוויניסטים: Michurin - על גידול זנים חדשים של צמחים; Lysenko - על ורנליזציה וחתכים של תפוחי אדמה, כמו גם יצירותיהם של דרז'בין, ציצין, איבנוב. בתערוכה הוצגו מגוון החי והצומח של אזור ירוסלב, מינרלים, סלעי משקע, קטעים גיאולוגיים. הוצגו גם עצמות ממותה שנמצאו בשטח האזור.

ב-1943 הוצגה בכנסיית אליהו הנביא תערוכה על תולדות ירוסלב במאה ה-17. זה לא נעשה במקרה: נוצרה הקבלה היסטורית לאירועי הפלישה הפולנית. הוצגו דוגמאות של בגדים, רהיטים, כלים, שהציגו את חיי התקופה ההיא. אירוע כזה כמו היווצרות המיליציה של העם, כמו גם האמנות השימושית של התקופה, בא לידי ביטוי גם הוא.

במהלך המלחמה, המוזיאון האזורי של ירוסלב לא הפסיק את גיוס הכספים. בשנת 1944 נרכשו מוצגים חדשים רבים: ציורים מוקדם XIXהמאה, מתאר ציפורים ועשויים מנוצות, פריטי פורצלן ממפעל קוזנצוב, שפורסמו לרגל יום השנה ה-100 למלחמת 1812 המתארים את כניסתו של נפוליאון למוסקבה, תצלומים עם נופים של ערי האזור בסוף המאה ה-19.

האוספים האמנותיים התחדשו באוספים של ציורים: רישומים של האקדמאי ניקולסקי בנושא "לנינגרד בימי המצור", יצירות של הרוזן יודוביץ' בנושא "לנינגרד ב-1942". ו"אחוזתו של המשורר נקרסוב בקרביחה". התקבלו ציורים רבים עם נופים של פינות שטח ירוסלב.

נאספו מסמכים מודרניים רבים, תצלומים, דברים, מכתבים, דיוקנאות של נושאי מסדר ירוסלב, חפצי גביע.

ב-1945 הכין המוזיאון תערוכה "אזור ירוסלב בימי המלחמה הפטריוטית הגדולה". בתערוכה הוצגו 2500 מוצגים. ביניהם היו דוגמאות של מוצרים של מפעלי צוואר, חנויות נעליים, ארטלים העוסקים בייצור סריגים ועבודות של עובדי בית. הוצגו דיוקנאותיהם של מובילי ההפקה. צעצועי ילדים רבים הוצגו. עבודתם של המפעלים Yarenergo, Yarstroy, Glavlessnab הוצגה בפריסות, דיאגרמות, מפות. במחלקת החקלאות הוצגו דוגמאות של מוצרים.

נמשכו העבודות לשיקום הפעילות של מחלקות המוזיאון. כבר בסתיו 1946 החלו לעבוד המחלקות לבנייה סוציאליסטית, המחלקה ההיסטורית ומחלקות המלחמה הפטריוטית הגדולה. N. V. Kuznetsov, A. K. Sakulin, A. A. Romanycheva ואחרים מילאו תפקיד חשוב בשיקום עבודת המוזיאון.

בשנות המלחמה פעלו גם מוזיאונים אחרים באזור. אז, בשנת 1943, מוזיאון פרסלבל לסיפור מקומי קיבל 148 יצירות של אמנים - סטודנטים ד.נ. קרדובסקי. רוב הציורים הוקדשו למלחמה הפטריוטית הגדולה. בגלריה לאמנות במוזיאון הוחלט על יצירת מדור מיוחד "עובד אמנות מכובד של הרפובליקה, פרופסור ד.נ. קרדובסקי ותלמידיו". נאספו חומרים אודותיו, פעילותו באקדמיה לאמנויות.

ב-1944, מוזיאון פרסלבל חידש שוב את התערוכה, שצומצמה ב-1941, בנושא "תפירה רוסית ובדים של המאות ה-18-20. ”, שהציג דוגמאות של הדפסים רוסיים, בדים, רקמה, ציורים רקומים במשי. התנאים הצבאיים הכתיבו את הנושא המקביל. במחלקה ההיסטורית נפתחה תערוכה חדשה "המלחמה הפטריוטית של 1812", בה הוצגו כלי נשק, מדי חיילים וקצינים. היה גם אוסף של קריקטורות רוסיות ואנגליות על נושאים צבאיים, דיוקנאות של גיבורי מלחמה, כולל הפובלישינים, ילידי פרסלבל.

ב-1944 התחדש גם המוזיאון להיסטוריה המקומית של אוגליץ' בתערוכות חדשות. בתערוכה שהוקדשה למלחמה הפטריוטית הגדולה הוצגו 12 צבעי מים של האמן בוחקין על נושאים צבאיים. כמו במוזיאונים אחרים, גם כאן נבנו תערוכות על העבר הצבאי של המדינה. הוצגו מלחמת שבע השנים והאירועים הקשורים לכידת ברלין ב-1760, שבקשר אליה הוצג תערוכה נדירה - חרב רחבה של קצין פרוסי, שעל גבתה מונוגרמה של פרידריך השני.

במוזיאון הוצגו גם אירועי 1812. תערוכה זו הייתה ממוקמת בכנסיית דמטריוס על הדם, בה הודגמה מרכבת הלוויה, בה הובלה גופתו של פילדמרשל מ.י. קוטוזוב לסנט פטרבורג, והדגל המקורי של אחד מגדודי הרגלים הרוסיים. הוצג כאן גם דיוקן של אשתו של קוטוזוב, וכן שעון מדף שהיה שייך לו.

תשומת הלב של השלטונות לאנדרטאות ההיסטוריה והתרבות לא נחלשה גם בשנות המלחמה. הוועדה לרישום והגנה על אנדרטאות אמנות המשיכה לפעול.

סקר של הערים ירוסלב, טוטאייב ורוסטוב הגדול, שנערך על ידי הוועדה באביב 1943, הראה שרבות מהאנדרטאות כאן נמצאות במצב מאיים ונדרשות. עבודה מהירהלשיקום שלהם.

ספריות

צורות העבודה של הספריות לא השתנו גם בזמן מלחמה, פעילותן הוסדרה בצו של נציבות החינוך העממית "על עבודת הספריות הציבוריות בזמן מלחמה". ספרנים ערכו הרצאות ושיחות, הכירו את האוכלוסייה עם המצב בחזיתות, ארגנו תערוכות בעלות אוריינטציה פטריוטית.

הספרייה האזורית יצרה ספריות ניידות לבתי חולים ואף למחנות שבויים הנמצאים בסביבת העיר. בשנת 1942 בוצע אוסף ספרים עבור אזורי חבל קלינין, ששוחררו מידי הגרמנים. חלה עלייה ניכרת בעניין בספרות בנושאי הגנה. הספרייה מילאה את כספיה ב-2500 עותקים של ספרים כאלה.

העניין בספרים כמו "מלחמה ושלום" מאת ל. טולסטוי, רשימות צבאיות מאת דניס דאווידוב, "נפוליאון" מאת א' טארל, "צ'פאיב" ו"מרד" מאת ד' פורמנוב גברה. הספרייה ארגנה תערוכות מיוחדות בנושא המלחמה הפטריוטית הגדולה, שבהן היו חלקים שהוקדשו לעבר ההרואי של העם הרוסי, גנרלים רוסים ואירועים צבאיים מודרניים. ב-1942, למשל, נערכו ליד תערוכה כזו 18 שיחות פטריוטיות עם קוראים.

הספרייה סייעה לקוראים שלמדו ענייני צבא. נוצרה פינה המוקדשת להגנה אווירית. כאן, בנוסף לספרים, הוצגו דגמים שנתנו מידע על מכשיר של רימון, מטף. הוצגו דוגמאות של חומרי נפץ. הכרזות סיפרו על התנהגות האוכלוסייה במהלך התקפות אוויריות.

צוות חדר הקריאה של הספרייה האזורית נתן הרצאות על המצב הבינלאומי, על האירועים בחזיתות המלחמה הפטריוטית הגדולה. עד אביב 1942, יותר מאלפיים איש האזינו להרצאות כאלה.

עובדי הספרייה באזור ירוסלב, בסיוע ארגוני קומסומול, אספו ספרים מהאוכלוסייה המקומית ליחידות צבאיות, לבתי חולים ולרכבות בתי חולים. בשנת 1942 בוצע איסוף הספרים על ידי פעילי ספריות ירוסלב על שם. קרילובה, הם. צ'כוב, ספריות של מחוז זבולז'סקי. מעל 6,000 ספרים נמסרו מריבינסק. מתוך הספרים הללו נוצרו ספריות ניידות ליחידות צבאיות.

עבודת מועדון

מועדוני פועלים וכפרים, בתי תרבות, בקתות קריאה ביצעו גם עבודה תרבותית וחינוכית גדולה, שמטרתה בעיקר חינוך פטריוטי של אוכלוסיית האזור. עבודה זו נעשתה הן על ידי עובדים מקצועיים והן על ידי עוזרים מתנדבים, חברי קומסומול, סטודנטים ואינטליגנציה מקומית.

בשנת 1942 התקיים במחוזות האזור פסטיבל הגנה חקלאיות-קולקטיבית-אנטי-פשיסטית, שתוכניתו כללה סיפורת, סרטי חדשות וסרטים בנושאי מדע והגנה. הקהל ראה סרטים על המפקדים הגדולים א' נבסקי, א' סובורוב, מינין ופוז'רסקי, וכן על גיבורי מלחמת האזרחים. הוקרן הסרט האנטי-פשיסטי "משפחה אופנהיים".

בין סרטי ההכשרה בהגנה הוקרנו "קרב טנקי אויב", "קרב יד ביד", "לוחם סקי" וכו'. בכרוניקה הוצגו סרטי חדשות צבאיים ואוספים של סרטי לחימה. הצופים ראו את הישיבה החגיגית של מועצת מוסקבה ב-6 בנובמבר ואת המצעד בכיכר האדומה ב-7 בנובמבר 1941.

ב-1943 התקיים באזור ירוסלב פסטיבל סרטים המוקדש ליום החוקה. ג.גרישין, ראש המחלקה לצילום של אזור ירוסלב, הוביל אותם. לפני תחילת ההקרנות ערכו עובדי המפלגה והקומסומול מצגות ודיונים. רוב הסרטים שהוצגו היו על נושאים צבאיים.

תשומת לב רבה במועדונים ניתנה להרצאות. כך, תוך שלושה חודשים בלבד בשנת 1941, העבירה האינטליגנציה של מחוז בולשלסקי כ-150 הרצאות ודוחות בנושאי הגנה. חוגי הגנה, קבוצות דרמה ומקהלות נוצרו ב-19 חדרי קריאה ברובע.

במהלך 1944 ערכו בקתות קריאה ומועדונים כפריים 19,300 הרצאות ו-21,148 שיחות בנושאים חקלאיים, פוליטיים ותרבותיים. בנוסף, קבוצות אמנות חובבות שארגנו עבודה תרבותית המונית מילאו תפקיד חשוב ביצירתן. קודם כל, אנחנו מדברים על הופעות ביחידות צבאיות, בבתי חולים, כמו גם במפעלים ובחוות קיבוציות.

באופן קבוע למדי במהלך המלחמה נערכו ביקורות אמנות חובבות. בירוסלב נערכו ביקורות כאלה בשנת 1942 ובשנת 1943. באחרונה השתתפו קולקטיבים של המפעל. פרקופ אדום", שם הרכב השירים והריקוד, שנוצר בשנת 1941, היה פופולרי מאוד, כמו גם המועדונים "Giant", "Severohod", מפעל לתיקון קטר. אלו היו הקבוצות החזקות ביותר מבחינה מקצועית. חטיבות הקונצרטים של המועדונים הללו נתנו רק בחודשים הראשונים של המלחמה בין 200 ל-500 קונצרטים.

ביקורות דומות נערכו באזורים כפריים. פעילות חובבנית פותחה באופן פעיל במיוחד במחוז מישקינסקי. כאן, ב-1944, השתתפו בסקירה כמה עשרות צוותים יצירתיים. הטובים ביותר הוצגו באולימפיאדה האזורית. בית התרבות מישקינסקי יזם תחרות סוציאליסטית בין בתי תרבות. הקומיסריון העממי לחינוך של ה-RSFSR אישר ותמך ביוזמה זו.

בתי תרבות התחרו בכמה תחומים: הבמה מיטבית של יצירה תרבותית וחינוכית, ארגון קבוצות הרצאות, מפגשים עם חיילי קו חזית, דיון בסרטים, תעמולה חזותית, תערוכות וכו'.

חברי קומסומול השתתפו באופן פעיל בהקמת עבודה תרבותית וחינוכית. במחוז ריבינסק בשנת 1943, חברי קומסומול במועדונים, בחדרי קריאה ובפינות אדומות יצרו יותר ממאה מעגלי יצירה. תשומת - לב מיוחדתמוקדש לאימונים צבאיים.

עבודה דומה בוצעה על ידי צוות בית הצבא האדום בירוסלב. קודם כל, הבית שירת את היחידות הצבאיות באמצעות טיולים של צוותי קונצרטים. בבית הצבא האדום נוצרה סדנה מתודית לאמנויות חובבים, שבה עבדו כיועצים שחקני תיאטרון מקצועיים, מלחינים ועובדי אמנות נוספים.

חיים ספרותיים

בזמן המלחמה הגיעו רוב הסופרים לחזית. הם המשיכו בפעילותם בעיתונים בחזית או הפכו לעובדים פוליטיים.

למרות קשיי ימי המלחמה, בשנת 1942 הכינו בית ירוסלב של הצבא האדום ובית האמנות העממית לפרסום אוסף של שירים על גיבורי המלחמה הפטריוטית הגדולה. האוסף חובר על ידי משוררים ומלחינים ירוסלב. הוא כולל 17 שירים עם מילים ותווים. אז, חייל הצבא האדום מ' זהרוב כתב את השיר "מלחים יוצאים לקרב", שהמוזיקה עבורו נכתבה על ידי א' נוז'ין. האוסף כלל גם שיר על הטייס הגיבור ירוסלב מ' ז'וקוב, "ירוסלב-מיליציה". תוכנן להוציא 10 אלף עלונים עם מילים והערות.

סופרי ירוסלב רבים הלכו לצבא הפעיל, ביניהם V. A. Smirnov, M. S. Lisyansky, A. A. Kuznetsov, A. M. Flyagin ואחרים. רבים הפכו לכתבי מלחמה. אז, א. קוזנצוב היה כתב של העיתון איזבסטיה. ו' סמירנוב היה עורך העיתון של חטיבה 243 "להלחם למען המולדת". אז ערך את העיתון הזה מ' לישיאנסקי, שכתב שירים רבים בחזית ופרסם אותם בשני אוספים. פ' לוסב היה עורך העיתון בחזית. א' קוזמין עבד ככתב בעיתון של דיוויזיית הרגלים 234 "למען המולדת", שכתב ספר שירים "מילה על אומץ" בחזית.

לפעמים משוררים מהשורה הראשונה זמן קצרהגיע לירוסלב. ביולי 1944 הופיעו א' זהרוב וש' וסילייב בערב ספרותי שנערך בתיאטרון. וולקוב. הם שיתפו את הקהל בהתרשמותם מחיי הקו הקדמי, קראו את יצירותיהם. אחר כך הם דיברו במפעלי העיר, נפגשו עם פעילי מפלגה וקומסומול, סופרים ועיתונאים.

סופרי ירוסלב א' קוזנצוב, א' פליאגין, ו' שוולדשוב לא חזרו מהחזית.

תיאטרון בזמן המלחמה

במהלך שנות המלחמה, תיאטרון ירוסלב וולקוב לא עמד בצד משימות חדשות. שחקנים רבים הלכו לחזית. הדירקטורים ש.מ. אורשנסקי הצטרפו לשורות החטיבה הקומוניסטית של ירוסלב, ד"מ מנסקי, שחקנים V. K. Mosyagin, S. P. Avericheva, V. P. Mitrofanov, V. E. Sokolov ואחרים.

התיאטרון החל להכין צוותי קונצרטים מהשורה הראשונה. המסע הראשון לחזית התקיים ב-1942. אנשי ירוסלב העניקו 40 הופעות ביחידות צבאיות, שעליהן הוענק לחטיבה אות השומרים. בשנתיים הבאות נערכו שלוש מסעות נוספים לחזית.

עבודה דומה התנהלה בירוסלב עצמה. האמנים נתנו קונצרטים והופעות, השתתפו בגיוס כספים לבניית טייסת האמנים הסובייטית ומטוס מיוחד, תיאטרון וולקוב.

בנוסף לתיאטרון וולקוב, הלכו לחזית גם קבוצות נוספות: תיאטרון הדרמה של ריבינסק, התיאטרון הנייד של ירוסלב ותיאטרון הדרמה של רוסטוב. יחד הם נתנו כ-4,000 הופעות וקונצרטים במהלך שנות המלחמה. תיאטרון רוסטוב נסע לאזורים ששוחררו מידי הגרמנים והועבר עם כל הצוות והרכוש לעיר ילץ, משוחרר מהגרמנים.

בשנות המלחמה הועלו על במת תיאטרון וולקובסקי מחזות פטריוטיים כמו "חזית" מאת א' קורנייצ'וק, "פלישה" מאת ל' לאונוב, "עם רוסי" מאת ק. סימונוב. הבמאי מילא תפקיד מיוחד בהפקתם. I. A. Rostovtsev. בנוסף למחזות אלו, כלל הרפרטואר של שנות המלחמה את ההצגות פילדמרשל קוטוזוב, מפקד סובורוב, גנרל ברוסילוב. האחרון הוצג לראשונה על במת התיאטרון.

ב-1944 נוצרו אולפנים בתיאטראות רבים. היה סטודיו כזה בתיאטרון וולקובסקי. היא הפכה למחושה של שחקנים צעירים לקבוצות תיאטרון שונות. הוא לימד ספרות רוסית וזרה, תולדות התיאטרון, צָרְפָתִית, מספר מקצועות מקצועיים: אמנות פלסטית, גידור ועוד. כל מי שיש לו השכלה של 7 כיתות לפחות יכול היה להיכנס לסטודיו.

הסטודיו החל למלא את משימת השירות לתלמידי בית הספר. ההופעה הראשונה הייתה הפקת "כפכף קריסטל" על פי האגדה "סינדרלה". זה היה מופע מוזיקלי, שבו היו מעורבים המלחין ב.מ. נזימוב, האמן א.ג. נוביקוב, הכוריאוגרף או.ג'י סודארקין.

בנוסף לטיולים בחזית, התקיימה בתוך האזור גם עבודה תיאטרלית פעילה. אז התיאטרון העירוני של רוסטוב רק בשנת 1942 העלה 52 הצגות. אלה היו מחזות של אוסטרובסקי, גורקי, גראסימוב. התיאטרון נסע למחוזות בוריסוגלבסקי, גבריאלוב-ימסקי, פטרובסקי ורוסטוב, שם הוצגו 40 הצגות. בהופעות אלו צפו כ-35 אלף צופים.

למרות תקופת המלחמה, ערי האזור החליפו קבוצות תיאטרון. בשנת 1942 הגיע לירוסלב תיאטרון ריבינסק. הוא הראה את הקומדיה המוזיקלית Mutual Love. התגובה לאירועים הצבאיים הייתה ההופעה על שטר ההצגה של התיאטרון של ההצגה "נאדז'דה דורובה" של ליפסקרוב וההצגה "היום יבוא" - על כיבוש צרפת בידי הגרמנים. בירוסלב התקיימה הבכורה של ההצגה "ג'סטר בלאקירב" על פי מחזהו של א.מרינגוף.

התיאטרון הקיבוצי האזורי של ירוסלבל ותיאטרון חווה ממלכתי נסע שוב ושוב לאזורי האזור. הרפרטואר שלו כלל הפקות של מחזות במערכה על נושאים הגנה ואנטי-פשיסטיים. בשנת 1942 לבדה, הצוות ביקר ב-200 חוות קיבוציות, חוות מדינה, MTS ובתי יתומים. הוא נתן יותר מ-300 הופעות, בהן צפו למעלה מ-100 אלף צופים. במהלך הטיולים הוצאו עלוני קרב, נערכו שיחות וניתן סיוע לקבוצות אמנות חובבות.

בשנות המלחמה הציג תיאטרון הבובות של ירוסלב 1638 הצגות - הם שיחקו בבתי חולים, חנויות מפעלים, בתי ספר ובתי יתומים. בוצעו 13 הפקות חדשות.

בחיי התיאטרון השתתפו גם קבוצות תיאטרוניות חובבות. אז ההפקות של מעגל התיאטרון של בית התרבות דאווידקובסקי של אזור ירוסלב היו פופולריות מאוד בקרב הקהל. בנוסף למועדון, הם הציגו הופעות במועצות הכפר השכנות. ב-1942, למשל, העביר הקולקטיב את כספי ההפקות שלהם לבניית עמוד טנק.

קבוצת הדרמה של בית התרבות מישקינסקי ב-1942 נתנה כ-50 הצגות. הרפרטואר שלו כלל מחזות מאת סימונוב, קורנייצ'וק, המשקפים נושאים צבאיים-פטריוטים. משורותיהם הם הקימו צוותי תעמולה שדיברו עם פועלים חקלאיים במהלך עבודת השטח.

חיי מוזיקה

כמו כן פעלו קבוצות מוזיקליות של האזור. את העמדה המובילה בתחום התרבות הזה שיחקה הפילהרמונית של ירוסלב. היא הקימה מספר חטיבות קונצרטים להופעות בצבא. בנוסף, שירתו הדרגים הצבאיים ובתי החולים על ידי הנגנים. הפילהרמונית עזרה לקבוצות מוזיקליות חובבות רבות.

קונצרטים רבים נערכו באזור. בשנת 1942 חטיבת הקונצרטים של הפילהרמונית עברה לאורך תוואי הרכבת הצפונית. אמנים הופיעו בתחנות ברנדייבו, בקלמישבו, פטרובסק, קוסמינינו ואחרות.היא נתנה מספר קונצרטים בכפרים של כורי כבול וחוטבי עצים.

בשנת 1944, האנסמבל הפילהרמוני בניהולו של יא.ס. רוסטובצב, ששייט לאורך מסילת רכבת, נתן קונצרטים בשטחים ששוחררו מהנאצים. קונצרטים נערכו בבריאנסק, אוראל, קלוגה ובערים נוספות. בנוסף, הם נתנו יותר מ-70 קונצרטים לעובדי הרכבת של קו מוסקבה-קייב והחטיבה הצבאית הצ'כוסלובקית, הממוקמת בשטח ברית המועצות.

במהלך המלחמה נפתח בפילהרמונית אולם הרצאות מוזיקלי, שאליו הגיעו בעיקר תושבי מחוזות מפעלי הגומי, מפעלי קרסני פרבל וקרסני פרקופ. סטודנטים הגיעו מאזורים כפריים מסוימים. ואז היא הפכה לאוניברסיטה של ​​תרבות מוזיקלית.

בתחילת 1945 הוכרזה ה-All-Union Review של מקהלות חובבים וסולנים. גם צוותי ירוסלב התכוננו לכך באופן אקטיבי. במפעלים ובמפעלים נוצרו מקהלות וקבוצות ווקאליות חדשות. הרכב השירים והמחול של מפעל קרסני פרקופ, המקהלה העממית של מפעל הרכב, מפעל טוטייב טולמה, מקהלת גבריאלוב-ימסקי של ותיקי מפעל שחר הסוציאליזם התכוננו באופן פעיל במיוחד למופע.

תפקיד משמעותי בחיים המוזיקליים של האזור מילא קבוצות שפונו מהשטחים הכבושים. לדוגמה, בשנת 1942, קבוצות מוזיקליות אסטוניות עשו הרבה עבודת קונצרטים. אלה היו אנסמבל של זמר וריקוד, תזמורת ג'אז, תזמורת סימפונית, שעבדה בבתי חולים וביחידות צבאיות.

מאז נובמבר 1942 פועלים בפרסלב הרכבים מוזיקליים אמנותיים של ליטא: תזמורת סימפונית, תזמורת ג'אז, להקת מחול ומקהלה. קבוצות אלה הופיעו עם תוכניות מיוחדות לא רק בפרסלב, אלא גם בערים אחרות באזור.

דנילוב שיכן את הרכב הזמר והמחול הבלארוסי, שנוצר בעיר ביאליסטוק מחוגי אמנות חובבים. הרפרטואר שלו כלל שירים בלארוסים, שירים של עמי ברית המועצות, שירים על המלחמה הפטריוטית הגדולה. בינואר 1944, הצוות ערך קונצרט גדול שהוקדש ליום השנה ה-25 ל-SSR הביילורוסית.

חיים אמנותיים

בשנות המלחמה יצאו אמנים רבים לחזית. בצבא הפעיל היו א.א. שורופד, נ.י. קירסנוב. פ.ס.אופארין ואי.א.ז'וקוב מתו בחזית.

אך במקביל נערכו באזור באופן קבוע תערוכות אמנות שמטרתן הייתה להציג אירועים צבאיים, גבורה חיילים סובייטיםבחזיתות ובמחלקות הפרטיזנים.

בשנת 1942, לרגל יום השנה ה-25 למהפכת אוקטובר, נפתחה בירוסלב תערוכת ציורים של אמני ירוסלב המוקדשת למלחמה הפטריוטית הגדולה. הוצגו יצירותיהם של האמנים גרישין "תחת אש ישירה", "באה"; דרוז'ינין "תבוסת השיירה הגרמנית בידי פרטיזנים"; שינדיקוב "פרטיזנים במארב"; אפרמוב "משדה הקרב". בתערוכה השתתפו אמנים אסטונים בקוסטרומה, לנינגרד. בתערוכה בלטו יצירותיהם של הגרפיקאים לנינגרד יודוביץ' והיגר, צבעי המים סבטליצקי והפסלים קוזלובסקי ווינובה.

בשנת 1943, סניף ירוסלב של איגוד האמנים פתח תערוכה המוקדשת למלחמה הפטריוטית הגדולה. השתתפו בו גם אמנים מערים שונות. הגרפיקאי לנינגרד יודוביץ' הציג לתערוכה סדרת תחריטים בנושא "לנינגרד בימי המצור". אמן קוסטרומה שליין - סדרת נופי העיר בתקופת המלחמה ודיוקנאות גיבורים.(עד 1944 היה שטחו של חבל קוסטרומה הנוכחי חלק מאזור ירוסלב.) המשתתף הישיר במלחמה, האמן דרוז'ינין, גם השתתפה בתערוכה עם הציור "לקו הקדמי".

האמן הירוסלב שינדיקוב הציג את יצירותיו ב-1944 בתערוכה בגלריה טרטיאקוב. על הציור "מאחורי קווי האויב" הוענק לו תעודת הכבוד של הוועד המרכזי של קומסומול.

סלובה יו.ג. פיתוח תרבותי של מחוז ירוסלב (מחוז) // מחוז ירוסלב: דפי היסטוריה / ed. א.מ. סליוונובה. - ירוסלב, 1999, חלק 3.

Fedyuk G.P., Gerasimova A.A. "בשדה התודעה...": מאה שנים של ההיסטוריה של האוניברסלי האזורי של ירוסלב ספרייה מדעיתאוֹתָם. N.A. Nekrasova. - ירוסלב, 2002.

איגוד האמנים של ירוסלב. אַלבּוֹם. - ירוסלב, 2003.

כרוניקה של המלחמה הפטריוטית הגדולה 1941 - 1945: מבוסס על החומרים של העיתון האזורי ירוסלב "העובד הצפוני" / עורך. O.V. קוזנצובה, נגד אומנות. אָב. גריגורייב. - ירוסלב - ריבינסק: בית הדפוס ריבינסק, 2005.

מוזיאון לאמנות ירוסלב. - ירוסלב, 2007.

דפי ההיסטוריה של מוזיאון ריבינסק / עורך. ג.ב. מיכאילובה, א.ב. קוזלוב, ש.נ. אובסיאניקוב. - ריבינסק: RDP, 2010.

אזור ירוסלב במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה / Comp. G. Kazarinova, O. Kuznetsova. - ירוסלב: אינדיגו, 2010.

4 שנים מתוך 1000: ירוסלב במלחמה הפטריוטית הגדולה. סֵפֶר. 1-2. - ירוסלב: ירנובוסטי, 2010-2011.

אמנות המאה העשרים: ציור, גרפיקה, פיסול: פרויקט תערוכה ותערוכה / ירוסלב. אומנויות. מוּזֵיאוֹן; ed. טקסטים נינה גולנקביץ', טטיאנה לבדבה, נטליה פיסקונובה, אחראית. עבור ed. מרינה פוליביאנה. - ירוסלב, 2011.

מוזיאון ירוסלב לאמנות, 1919-1969: אוסף מסמכים וחומרים / ירוסלב. אומנויות. מוזיאון, מדינה ארכיון ירוסלב. אזור; מערכת: נ.פ. גולנקביץ' ואחרים; comp. I. N. Kotova; ed. הקדמה. אומנות. נ.פ. גולנקביץ', י.נ. קוטובה; מַדָעִי יועצים N. P. Ryazantsev, Yu. G. Salova. - ירוסלב: 2K, 2013.

הנבה הפכה להיות קשורה לוולגה. הד ירוסלב למצור / עורך. כן. בליאקוב. - ירוסלב: אינדיגו, 2013.

המלחמה הפטריוטית הגדולה וטריטוריית ירוסלב. - ריבינסק: Mediarost, 2015.

וניאשובה מ.ג. בלהבות שנות המלחמה. תיאטרון וולקובסקי במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה. - ירוסלב, 2015.

דרך אש וקור: עיתונאים בחזית ירוסלב / ש'. מאמרים וזיכרונות / comp. I.V. Pukhtiy. - ירוסלב, 2015.

גריגורייב א.וו. רוקדים במעגל: כיכר וולקוב בהיסטוריה של ירוסלב. - ירוסלב: הטריטוריה הצפונית, 2016.

עם תחילת המלחמה הפטריוטית הגדולה, אמנים לוקחים חלק פעיל במאבק נגד האויב. חלקם יצאו להילחם בחזית, אחרים - ביחידות פרטיזנים ובמיליצית העם. בין קרב לקרב, הם הצליחו לייצר עיתונים, פוסטרים, קריקטורות. בעורף האמנים היו תעמולה, ארגנו תערוכות, הם הפכו את האמנות לנשק נגד האויב - לא פחות מסוכן מהדבר האמיתי.

במהלך המלחמה אורגנו תערוכות רבות, ביניהן שתי תערוכות כלל-איחוד האירופי ("המלחמה הפטריוטית הגדולה" ו"החזית והגב הרואי") ו-12 רפובליקניות. בלנינגרד הנצורה פרסמו האמנים כתב עת של הדפסים ליטוגרפיים "עיפרון לוחם" ויחד עם כל הלנינגרדים הראו לכל העולם את אומץ ליבם ואומץ הלב שאין שני להם.

כמו בשנות המהפכה, את המקום הראשון בגרפיקה של שנות המלחמה תפס הכרזה. ישנם שני שלבים בהתפתחותו. בשנתיים הראשונות של המלחמה היה לכרזה צליל דרמטי ואפילו טרגי. כבר ב-22 ביוני הופיעה הכרזה של הקוקריניקסי "אנחנו נביס ללא רחם ונשמיד את האויב!". הוא שיחרר שנאה עממית על האויב הפולש, דרש תגמול, קרא להגנת המולדת. הרעיון המרכזי היה להדוף את האויב, והוא התבטא בצורה חמורה ותמציתית. שפה ציוריתבלי קשר ליצירתיות.

מסורות מקומיות היו בשימוש נרחב. אז, "ארץ המולדת קוראת!" I. Toidze (1941) עם דמות נשית אלגורית על רקע כידונים, מחזיקה בידיה את נוסח השבועה הצבאית.

הכרזה הפכה, כביכול, לשבועה של כל לוחם. לעתים קרובות, אמנים פנו לתמונות של אבותינו הגיבורים.

בשלב השני, לאחר מפנה במהלך המלחמה, גם תמונת הכרזה וגם מצב הרוח משתנים לאופטימיים ואף הומוריסטיים. לִפנֵי הַסְפִירָה איבנוב מתאר חייל על רקע מעבר מעל הדנייפר, שותה מים מקסדה: "אנחנו שותים את המים של הדנייפר מולדתנו. נשתה מפרוט, נמן ובאג!" (1943).

במהלך שנות המלחמה הופיעו יצירות משמעותיות של גרפיקת כן ציור. מדובר בסקיצות קו חזית מהירות, דוקומנטריות מדויקות, שונות בטכניקה, בסגנון וברמה האמנותית. אלו הם רישומי דיוקן של לוחמים, פרטיזנים, מלחים, אחיות, מפקדים - הכרוניקה העשירה ביותר של המלחמה, שתורגמה לימים חלקית לתחריט. אלה הם נופי המלחמה, שביניהם תמונות של לנינגרד הנצורה תופסות מקום מיוחד. כך הופיעה הסדרה הגרפית של ד' שמרינוב "לא נשכח, לא נסלח!". (פחם, צבעי מים שחורים, 1942), שעלה מסקיצות שעשה בערים ובכפרים שזה עתה השתחררו, אך הושלמה לבסוף לאחר המלחמה: שריפות, אפר, בכי על גופות האם והאלמנה שנרצחו - הכל התמזג לתוך תמונה אמנותית טראגית.

הנושא ההיסטורי תופס מקום מיוחד בגרפיקה הצבאית. הוא חושף את העבר שלנו, את חיי אבותינו (תחריטים מאת V. Favorsky, A. Goncharov, I. Bilibin). כמו כן מוצגים נופים אדריכליים של פעם.

גם לציור שנות המלחמה היו שלבים משלו. בתחילת המלחמה - בעצם מתקן את מה שראה, לא מתיימר להכליל, כמעט בחיפזון "מערכון ציורי". אמנים ציירו על פי רשמים חיים, ולא חסר להם. התוכניות לא תמיד הצליחו, הציורים חסרו עומק בחשיפת הנושא, כוח ההכללה. אבל תמיד הייתה כנות גדולה, תשוקה, הערצה לאנשים שסובלים ביציבות ניסיונות לא אנושיים, ישירות ויושר של חזון אמנותי, רצון להיות מצפוני ומדויק ביותר.

במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, אמנים צעירים רבים הגיעו לידי ביטוי, הם עצמם היו משתתפים בקרבות ליד מוסקבה, קרב גדולמעבר לסטלינגרד, הם חצו את הוויסלה והאלבה והסתערו על ברלין.

כמובן, הדיוקן מתפתח קודם כל, כי האמנים היו בהלם מהאומץ, הנשגב המוסרי והאצילות של רוח עמנו. בתחילה, היו אלה דיוקנאות צנועים ביותר, שרק תיקנו את תכונותיו של איש מימי המלחמה - הפרטיזנים הבלארוסים פ' מודורוב וחיילי הצבא האדום V. Yakovlev, דיוקנאות של אלה שנלחמו על הניצחון על הפשיזם בעורף, סדרה שלמה של דיוקנאות עצמיים. אנשים רגילים, שנאלצו לנקוט נשק, שהראו את התכונות האנושיות הטובות ביותר במאבק הזה, שאפו אמנים ללכוד. מאוחר יותר הופיעו תמונות טקסיות, חגיגיות, לפעמים אפילו פתטיות, כמו למשל דיוקנו של המרשל ג.ק. ז'וקוב מאת פ' קורין (1945).

בשנים 1941-1945. גם ז'אנרים מקומיים וגם ז'אנרים נוף מתפתחים, אבל הם תמיד קשורים בדרך זו או אחרת למלחמה. מקום נכבד בהתהוותם של שניהם בשנות המלחמה שייך לא' פלסטוב. שני הז'אנרים משולבים, כביכול, בציורו "הפשיסט עף" (1942).

המאסטרים הוותיקים ביותר (V. Baksheev, V. Byalynitsky-Birulya, N. Krymov, A. Kuprin, I. Grabar, P. Petrovichev ואחרים) והצעירים יותר, כמו G. Nissky, עבדו גם הם בז'אנר הנוף במהלך שנות מלחמה. שיצרו כמה בדים אקספרסיביים, מאוד אקספרסיביים.

תערוכות של ציירי נוף במהלך המלחמה מדברות על הבנתם את הנוף בצורה חדשה, השייכת לתקופת המלחמה הקשה. אז, בשנים אלו נשתמרו גם נופים כמעט דוקומנטריים, שהפכו בסופו של דבר לז'אנר היסטורי, כמו "מצעד בכיכר האדומה ב-7 בנובמבר 1941" מאת ק.פ. יואון (1942), שכבש את אותו יום בלתי נשכח עבור כל האנשים הסובייטים, כאשר הלוחמים יצאו לקרב הישר מהכיכר המכוסה שלג - וכמעט כולם מתו.

לא חף מדור מסוים, כל כך זר לאמנות הציור, והתמונה של א.א. דיינקה "הגנת סבסטופול" (1942), נוצרה בימים שבהם היה "קרב... קדוש וצודק, קרב תמותה לא למען התהילה, למען החיים עלי אדמות". הנושא עצמו הוא הסיבה להשפעה הרגשית העצומה של התמונה.

יש משמעות לכך שרוח המלחמה, החדורה למחשבה אחת - על מלחמה - מועברת לעיתים על ידי אמנים בטבע של ציור ז'אנר פשוט. אז, ב' נמנסקי תיאר אישה יושבת מעל חיילים ישנים, וקרא ליצירתו "אמא" (1945): היא יכולה להיות אם השומרת על שנת הבנים-חיילים שלה, אבל זו גם תמונה כללית של כל האמהות. של אותם חיילים שנלחמים עם האויב.

דרך הרגיל, ולא היוצא דופן, הוא מתאר את ההישג היומיומי של האנשים במלחמות העקובות מדם הזו מכל שהיו על פני כדור הארץ.

בשנים האחרונות של המלחמה, אחד מציוריהם הטובים ביותר נוצר על ידי קוקריניקסי, שפנה לדימוי העת העתיקה - סופיה מנובגורוד כסמל לבלתי מנוצח הארץ הרוסית ("טיסת הנאצים מנובגורוד", 1944-1946). החסרונות האמנותיים של תמונה זו נגאלים על ידי הכנות והדרמה האמיתית שלה.

עד סוף המלחמה, מתווים שינויים, הציורים הופכים מורכבים יותר, נוטים להיות רב דמויות, כביכול, "דרמטורגיה מפותחת".

בשנים 1941-1945, בשנות הקרב הגדול בפשיזם, יצרו אמנים יצירות רבות שבהן ביטאו את כל הטרגדיה של המלחמה והאדירו את הישג העם המנצח.