Cirugía plástica estética y sus principales metas y objetivos. Conceptos básicos de la cirugía plástica facial Cirugía plástica de la zona perioral y del mentón.

El concepto de “estética” proviene de la palabra griega aisthesis, que significa sentimiento de amor por lo bello. Las opiniones individuales sobre la estética son únicas y están correlacionadas con rasgos de personalidad y tendencias sociales. Es decir, no hay dos personas que expresen de la misma manera su concepto de belleza. Aunque es difícil establecer cánones universales de belleza debido a diferencias de época, cultura, etnia y edad, se han identificado las proporciones y combinaciones armoniosas de las partes del rostro que caracterizan la belleza atemporal.

La definición de belleza ideal es un objetivo ilusorio e inalcanzable de cualquier civilización. No tenemos forma de interpretar la comprensión de la belleza ideal que tenían las civilizaciones pasadas.
Sólo podemos mirar las obras más famosas de artistas de antaño y suponer que así era como se imaginaba la belleza en aquellas épocas. Lo mismo se aplica a las fuentes literarias del pasado. Los antiguos griegos intentaron definir la belleza como la perfección del cuerpo y la mente en un mundo ordenado.

Esta civilización se centró en el arte, la literatura y la política, ensalzando el valor de la belleza en la sociedad. Los portadores de belleza eran recompensados ​​y las personas a menudo recibían nombres que reflejaban las características de su belleza. Se han hecho intentos de definir la belleza mediante ecuaciones matemáticas y fórmulas geométricas. El filósofo ateniense Platón señaló que “las cualidades de tamaño y proporción constituyen invariablemente la belleza y el arte”. Escribió que toda persona tiene tres deseos: estar sano, ser rico de manera honesta y ser bello. Aunque Platón empezó a definir la belleza en términos matemáticos, reconoció que más allá de las proporciones físicas, la belleza es resultado del buen gusto y el equilibrio.

Historia de la belleza en el arte:

Praxíteles creó una figura de la diosa del amor Afrodita, que fue la primera representación de una diosa completamente desnuda. Parecía más elegante que las figuras de escultores anteriores, cuyas mujeres parecían más hombres con pechos de mujer. La Afrodita de Praxíteles demostró la expresividad del cuerpo humano, y la escultura, cuyo modelo era ampliamente conocido en la época, fue copiada y venerada a lo largo de los años. En el siglo I a.C. mi. El arquitecto romano Marco Vitruvio Polio escribió que en la construcción de templos se deben utilizar proporciones humanas.

Señaló que el cuerpo humano es un modelo con proporciones perfectas y que los arquitectos se beneficiarían si los edificios se diseñaran basándose en principios naturales.
El arquitecto dio una descripción de las proporciones del cuerpo humano que, en su opinión, forman la figura más ideal. Marco Vitruvio intentó por completo encajar una figura humana con los brazos y las piernas separados en un círculo y un cuadrado (que luego fue designado como el hombre de Vitruvio). Aunque su obra no fue apreciada en su época, tuvo una gran influencia en varios artistas del Renacimiento italiano. El período comprendido entre finales del siglo XIV y mediados del siglo XVI. Europa Oriental se llamó Renacimiento. Aumentó el interés por la antigua Grecia y los ideales de la belleza clásica.

Las mujeres comenzaron a recibir educación formal y adquirieron algo mayor de independencia. La inteligencia de las mujeres llegó a considerarse compatible con la belleza. Este mayor respeto por las mujeres se reflejó en las técnicas visuales. Masaccio (1401-1428) desarrolló la técnica pictórica de la perspectiva, que permitió crear figuras más realistas y humanas. Los artistas de la época llegaron a creer que copiar la belleza ya no era el propósito del arte; querían perfeccionar la belleza.
Los rostros de las mujeres a menudo se creaban a partir de una combinación de rasgos de diferentes modelos.

Leonardo da Vinci (1452-1519) ideó una nueva versión del hombre de Vitruvio y desarrolló la idea de transformaciones geométricas ilimitadas, representadas en su modelo de la cuadratura del círculo. La imagen que propuso, reconocible por la mayoría de la gente, tenía un aspecto más estético que el original creado por Vitruvio. Esta figura, como muchas de las obras de da Vinci, hizo un uso extensivo de proporciones áureas (que se analizan más adelante).

Otro maestro inspirado por el trabajo de Vitruvio sobre las proporciones perfectas fue Alberto Durero (1471-1528). El artista y artista gráfico alemán comprobó las proporciones calculadas por Vitruvio, que debían crear un cuerpo perfecto. Con ellos dibujó la figura de una mujer. Desafortunadamente, terminó con un vientre redondo, senos caídos, caderas grandes y pies gigantes. Sin caer en la desesperación, Durero continuó su búsqueda y como resultado escribió cuatro libros sobre las proporciones humanas. El monje italiano Agnolo Firenzuola (1493-1543) también estaba interesado en definir la belleza ideal y creó un catálogo de rasgos femeninos deseables. Analizando a fondo las características. Cuerpo de mujer, Firenzuola describió el tamaño, la forma y las proporciones mujer ideal como él la imaginaba.

El artista del Renacimiento más famoso en su búsqueda por definir el ideal de belleza fue el maestro florentino Sandro Botticelli (1444-1510). En sus obras combinó las preferencias de su época con las ideas clásicas de la antigüedad. Las mujeres que retrató tenían cuerpos clásicos, pero al mismo tiempo tenían frentes altas y se caracterizaban por un color característico del Renacimiento. Las mujeres de Botticelli lucían curvilíneas, pero no incómodas. En su máxima expresión obra famosa En "El nacimiento de Venus" (hacia 1480), la imagen de la diosa parece flotar, a pesar de que sus pies tocan la concha marina que se encuentra debajo. La cara de Venus es alargada y más angulosa que ovalada, como era costumbre en aquella época. Aunque las opiniones sobre la belleza cambian de generación en generación, esta representación de una mujer demuestra muchos rasgos que todavía se consideran ideales.

El ideal de belleza del Renacimiento fue reemplazado por imágenes de gráciles figuras femeninas del período manierista, con dedos y cuellos largos. Los artistas de esa época intentaron expresar una belleza sobrenatural, alargando y violando enormemente las proporciones naturales. Este período, que duró 75 años, dio paso al período barroco, en el que las contradicciones Iglesia Católica y el protestantismo dio lugar al nacimiento de una serie de brillantes obras de arte.

Uno de los artistas destacados de esa época fue Peter Paul Rubens (1577-1640). Sus pinturas mundialmente famosas representan mujeres fuertes, redondas, rosadas y desnudas que parecen alegres y juguetonas. Durante algún tiempo, los desnudos de Rubens fueron considerados un ideal belleza femenina, quizás más por la energía percibida por el público que por las propias figuras. CON mediados del siglo XVIII antes principios del XIX Durante siglos, la definición de belleza fluctuó entre las imágenes griegas clásicas y las ideas románticas de un período particular. En el siglo XIX, las mujeres muñecas comenzaron a ser consideradas un símbolo de belleza. Las mujeres con caras pálidas y redondas no sólo eran consideradas hermosas: eran un símbolo de pureza.

La mujer ideal ya no estaba asociada a determinadas características físicas: la moda pasó a primer plano a la hora de definir la belleza. En el siglo XX, el concepto de belleza cambiaba cada década. El desarrollo del cine y luego de la televisión contribuyó a la amplia difusión de imágenes de modelos y actrices que representaban la belleza de su generación. La belleza ideal de principios de siglo se encarnaba en la imagen de la "niña Gibson", y más tarde, en los años veinte, en la imagen de la "anémona". La “belleza de los años cuarenta ha sido sustituida por” Un nuevo look“cincuenta años. " Criatura de las flores“Años sesenta: natural, con el pelo largo y suelto, sin maquillaje, con ropa sencilla, una chica que en general agradaba.

Los años setenta trajeron abundancia de cabello, maquillaje y ropa; A finales del siglo XX, el énfasis se centró en una apariencia saludable y en forma. Sin duda, en el siglo XXI, la visión de la belleza sigue cambiando, incluso más rápido. La experiencia emocional es importante en la percepción de la belleza. El sentido de la belleza es probablemente una de las cualidades humanas más valiosas y en su forma más vista general intuitiva o instintivamente. Se puede aprender la percepción y comprensión de la belleza en sus diversas manifestaciones, el análisis de las proporciones y la armonía. Aunque los gustos, estilos y estándares de belleza cambian con la edad, existen ciertas proporciones y relaciones faciales que forman la base del diagnóstico y la planificación en la cirugía facial.

Factores de análisis facial:

Edad:

Combinado con una piel muy elástica y un esqueleto facial no completamente desarrollado, esto les da una apariencia angelical de cara redonda. El crecimiento del esqueleto facial durante la pubertad conduce a la formación de las curvas y ángulos característicos del rostro adulto. La dinámica del envejecimiento facial fue descrita por Gonzales-Ulloa y Flores. Comienza a aparecer alrededor de los 30 años. La laxitud de la piel se nota por primera vez cuando los párpados superiores comienzan a caer más allá de sus límites. Se notan los pliegues inferiores de los párpados y los pliegues nasolabiales. Alrededor de los 40 años aparecen arrugas y pliegues en la frente.

La laxitud de la piel de los párpados provoca una notable flacidez y comienzan a formarse pequeñas arrugas en las esquinas laterales de los ojos (" patas de gallo"). También se nota la flacidez de la línea mandibular. A la edad de cincuenta años, las arrugas en la frente y el puente de la nariz se vuelven claramente visibles, que pueden conectarse y formar líneas extendidas. La flacidez de los párpados superiores puede llegar al nivel del cierre. Las esquinas exteriores de las fisuras palpebrales comienzan a desplazarse hacia abajo y la punta de la nariz comienza a descender. Aparecen finas arrugas alrededor de la boca y el cuello. La piel flácida de las mejillas es un signo del inicio de la pérdida de grasa subcutánea en la cara.

A la edad de sesenta años, las arrugas de la piel se profundizan y comienzan a fusionarse. Se produce una aparente disminución del tamaño de los ojos, que es consecuencia de la progresiva flacidez de la piel que rodea los párpados. El grosor de la piel comienza a disminuir y aumenta la pérdida de la capa de grasa subcutánea, lo que crea notorias depresiones en las zonas temporal, orbitaria y bucal.

A los 70 años, la punta de la nariz todavía está caída y el exceso de piel párpados inferiores puede formar deformidades saculares. La pérdida continua de grasa subcutánea hace que los pómulos sean más prominentes y las cuencas de los ojos más huecas. A los ochenta años, las finas arrugas del rostro se fusionan, creando la apariencia típica de un rostro envejecido. El adelgazamiento de la piel, la falta de grasa subcutánea y la disminución del tamaño de la calota se combinan para hacer que el esqueleto facial sea más visible que nunca.

Piso:

Se notan numerosas diferencias en cuanto a la definición de la nariz ideal para un hombre y una mujer. Las narices de los hombres suelen ser más grandes, más anchas y con la espalda recta o ligeramente curvada. La nariz de las mujeres es más pequeña, con el dorso ligeramente cóncavo y el ángulo nasolabial es predominantemente obtuso, mientras que en la mayoría de los hombres el ángulo nasolabial no supera los 90°. El contorno general de la nariz está claramente relacionado con las diferencias de género. Algunos pacientes, para lograr la armonía interna, pueden expresar deseos de darle a su rostro rasgos más masculinos o más femeninos.

Tipo de cuerpo:

Etnia:

Personalidad:

Cabello:

Proporciones faciales:

La longitud del cuello es aproximadamente la mitad de la longitud de la cabeza. Esta distancia se mide desde la muesca supraesternal hasta el mentón y desde el mentón hasta la coronilla. Las proporciones relativas de la mano y la cara juegan un papel importante para los retratistas a la hora de determinar las proporciones del rostro. La longitud de la mano es tres cuartos de la longitud de la cabeza o de la cara, medida desde el mentón hasta la línea del cabello en la frente. El ancho de la mano corresponde a la mitad del ancho de la cara. Una mano transversal cubrirá un cuarto de la longitud de la cabeza o un tercio de la longitud de la cara. Leonardo da Vinci describió la relación de la frente, la nariz y el mentón en vista lateral como la relación de las partes que se encuentran a lo largo de un arco con un radio trazado desde el conducto auditivo externo.

Proporción áurea:

Muchos fenómenos matemáticos están asociados con esta proporción. Una proporción de 1,0:1,618 es igual a una proporción de 0,618:1,0. Ella tiene propiedad unica ser el único número que, reducido a 1, se convierte en un reflejo de las características de la personalidad. La cirugía no debe crear una impresión falsa a este respecto. Un extrovertido con una personalidad alegre encaja bien con rasgos faciales que apuntan hacia arriba, mientras que una persona más hosca y seria probablemente no esté contenta con esta apariencia inapropiada. a ti mismo. Si sumas 0,618 a 1,618, la suma es 2,236, que es raíz cuadrada 5. El rectángulo egipcio tenía 8 partes de largo y 5 partes de ancho. La proporción de 8:5 es 1,6.

Templos y estatuas Antigua Grecia están llenos de ejemplos de la proporción áurea. Los griegos helénicos descubrieron muchas relaciones entre partes del cuerpo humano que corresponden a la proporción áurea. La proporción áurea aparece constantemente en las pinturas de Leonardo da Vinci e incluso se la llama el cuadrado de Leonardo, a pesar de su origen antiguo. Esta es una relación que tiene armonia interior y la belleza se puede encontrar en toda la naturaleza, y es especialmente atractiva para ojo humano. También se pueden ver ejemplos frecuentes de la proporción áurea en el rostro humano, incluida la proporción entre el largo y el ancho de la cabeza y la proporción entre las partes superior (trición a nasión) y media (nasión a punta de la nariz) de la cara. rostro.

Simetría:

El quinto más lateral de la cara desde el frente se encuentra entre la esquina exterior del ojo y el punto más extremo. aurícula. lo opuesto a ti mismo. Si sumas 0,618 a 1,618, la suma es 2,236, que es la raíz cuadrada de 5. El rectángulo egipcio tenía 8 partes de largo y 5 partes de ancho. La proporción de 8:5 es 1,6. Los templos y estatuas de la Antigua Grecia están llenos de ejemplos de la proporción áurea. Los griegos helénicos descubrieron muchas relaciones entre partes del cuerpo humano que corresponden a la proporción áurea.

La proporción áurea aparece constantemente en las pinturas de Leonardo da Vinci e incluso se la llama el cuadrado de Leonardo, a pesar de su origen antiguo. Esta relación, que tiene armonía interior y belleza, se puede encontrar en toda la naturaleza y es especialmente atractiva para el ojo humano. También se pueden ver ejemplos frecuentes de la proporción áurea en el rostro humano, incluida la proporción entre el largo y el ancho de la cabeza y la proporción entre las partes superior (trición a nasión) y media (nasión a punta de la nariz) de la cara. rostro.

Puntos de referencia:

Al determinar esta posición fotográfica, el cabello del paciente debe retirarse lo más posible para exponer el trago de la oreja. El borde superior del trago corresponde al borde superior del conducto auditivo externo. El punto de transición de la piel del párpado inferior a la piel de la mejilla suele ser visible y corresponde al nivel del borde inferior de la órbita. Se deben utilizar puntos de referencia estándar para medir la cara para obtener información relevante para la comunicación con colegas y realizar registros precisos. Fueron identificados para cirugía facial por Powell y Humphreys.

Evaluación estética

Las partes superior, media e inferior del rostro con este método de medición deben ser iguales. El segundo método para estimar la altura facial tiene en cuenta sólo las partes media e inferior de la cara. La primera medida se toma desde el punto más profundo de la raíz de la nariz (nasion, N) hasta el mentone (Me). La altura media de la cara (N-Sn) debe ser el 43% del total y la altura inferior de la cara (Sn-Me) debe ser el 57% de la altura total. El segundo método tiene las siguientes ventajas sobre el primero: 1) el nasión (N) es un punto de referencia más reproducible que la glabela (G), y 2) el desequilibrio del tercio superior de la cara (frente) es difícil de corregir quirúrgicamente.

Luego, el rostro se divide en las siguientes cinco unidades estéticas críticas para su posterior análisis: frente, ojos, nariz, labios y mentón. Además, las orejas y el cuello deben considerarse por separado, ya que pertenecen al rostro en su conjunto.

Frente:

El ángulo se determina trazando una tangente a través de la glabela (G) y el nasión (N) y la otra a lo largo del dorso de la nariz. Lo ideal es que este ángulo sea de 115-135°. Las cejas separan la parte superior del rostro de la media y bordean los ojos. El borde medial de la ceja se encuentra en una perpendicular que atraviesa la parte más lateral del ala de la nariz, aproximadamente 1 cm por encima de la esquina interna del ojo. La ceja debe comenzar medialmente en una configuración ligeramente en forma de maza y curvarse gradualmente hacia su borde lateral.

En las mujeres, las cejas deben ubicarse inmediatamente por encima del nivel del margen supraorbitario. El punto más alto de la curva deseada en las mujeres se encuentra a la altura del limbo lateral. La ceja debe terminar lateralmente en una línea oblicua que comienza en el ala de la nariz y corre tangencialmente a lo largo del lado lateral del párpado inferior. Los extremos medial y lateral de la ceja deben estar en el mismo plano horizontal. En los hombres, la ceja puede no formar un arco y quedar ligeramente más abajo, al nivel del margen supraorbitario.

Ojos:

Cuando la cabeza está en posición neutra, el borde superior de la órbita está ligeramente anterior a su borde inferior. El canto lateral se encuentra posterior al nivel de inserción del ángulo anterior. Los ángulos laterales pueden estar en el mismo plano horizontal que los ángulos mediales o ligeramente más arriba. Punto mas alto el arco formado por el borde libre del párpado superior se sitúa al nivel de la intersección vertical del limbo medial. La parte lateral del borde libre del párpado superior debe ser paralela a la tangente trazada a lo largo del borde lateral del borde rojo del labio superior.

El punto más bajo de la curva del borde del párpado inferior se encuentra en la línea vertical trazada a través del limbo lateral. Si el tercio lateral del párpado inferior no forma una línea que se eleva gradualmente hacia el ángulo lateral, puede ocurrir un defecto sutil llamado exposición escleral lateral. Esto también puede ser el resultado de una escisión excesiva de la piel del párpado inferior durante la blefaroplastia. La distancia desde la línea de las pestañas hasta el pliegue del párpado superior varía de 7 a 15 mm y depende del peso corporal, el grosor de la piel y el tipo étnico. Párpado superior Normalmente cubre una pequeña parte del iris, pero no llega a la pupila. El párpado inferior está a 1-2 mm del iris con una mirada neutra.

Nariz:

Se puede dividir en subunidades estéticas y topográficas. Estos incluyen la espalda, los lados, la punta, las alas y los triángulos suaves. Los bordes de estas subunidades permiten ocultar las cicatrices que quedan tras la reconstrucción de defectos de la superficie nasal. Las cicatrices dejadas por incisiones a lo largo de los bordes de estas subunidades anatómicas naturales son más difíciles de notar. La escisión del exceso de piel nasal realizada antes de la reconstrucción para ajustar el defecto a los límites de las subunidades estéticas ciertamente dará lugar a una cicatriz menos notoria. El proceso de medición de la nariz es bastante complejo debido a la variedad de métodos descritos en la literatura y la falta de estándares. Resume aquí varios métodos, revisado por Powell y Humphreys.

Medidas angulares:

El tercer ángulo que se mide al evaluar la nariz es el ángulo nasolabial (NL). Se trazan líneas entre el borde mucocutáneo superior del labio (LS) y el subnasal (Sn), así como entre el subnasal (Sn) y la parte más anterior del tabique del vestíbulo nasal, la columela (Cm). Este ángulo determina la relación entre la nariz y el labio superior. Su valor está influenciado por las desviaciones en el esqueleto facial y la oclusión. El ángulo debe ser de 90-95° para hombres y de 95-105° para mujeres. Adecuado para personas bajas ángulo obtuso, mientras Gente alta requieren un ángulo nasolabial en el extremo inferior del rango para su género.

Actuación:

La determinación exacta de estas distancias resulta difícil debido a la compleja topografía de las estructuras mencionadas, incluso en fotografías de perfil. El método supone que la longitud del labio superior es normal. Dada la variabilidad en la longitud del labio superior y la dificultad de cambiar quirúrgicamente este indicador, el método no puede tener en cuenta todas las circunstancias asociadas con la medición de la protrusión de la punta nasal. Goode dibuja una línea vertical desde el nasión (N) hasta el ala surco y traza una perpendicular a la punta de la nariz (T) para evaluar la prominencia nasal. La relación entre la longitud perpendicular y la longitud de la nariz, medida desde el nasión hasta la punta (N-T), debe ser de 0,55 a 0,60. Esto corresponde a un ángulo nasofacial (NFa) de 36-40°

Longitud:

Ancho:

Vista básica:

Vista lateral:

Labios:

El labio superior se mide desde el nivel subnasal (Sn) hasta el punto más bajo del borde bermellón del labio superior (stms). El labio inferior se mide desde el punto más alto del borde bermellón del labio superior (stm;) hasta el mentón (Mp). La longitud del labio inferior cuando se utiliza para medir estos puntos debe ser aproximadamente el doble de la longitud del labio superior. La posición horizontal de los labios se puede establecer trazando una línea entre el subnasal (Sn) y el pogonion de tejido blando (Pg). La distancia perpendicular desde esta línea hasta el punto más anterior de cada labio determina su posición horizontal. El labio superior debe estar a 3,5 mm y el labio inferior a 2,2 mm por delante de esta línea. El segundo método para evaluar la posición horizontal de los labios es trazar una línea entre la punta de la nariz (T) y el pogonion (Pg), llamada línea nasomental. Los labios deben estar posteriores a esta línea. Lo ideal es que el labio inferior termine 2 mm y el labio superior 4 mm por detrás de esta línea. Este concepto fue descrito por Ricketts como E-line y incluido en el triángulo estético de Powell y Humphreys.

Mentón:

Cuando se mide a lo largo de una línea trazada entre el borde bermellón del labio inferior (LI) y el pogonion (Pg), el punto más profundo del surco geniolabial (Si) debe quedar aproximadamente 4 mm por detrás de esta línea de la misma vertical. línea con las cejas. Para que el mentón tenga una forma atractiva debe estar bien definido tanto de frente como de perfil, sin protuberancias. Debe haber un surco mentón-labial claro pero suave que separe la piel del labio inferior del mentón. El mentón se incluye en las medidas de la cara inferior (Sn to Me) porque es un componente de la longitud del labio inferior (stmi to Me). El labio inferior y el mentón constituyen dos tercios de la parte inferior del rostro. Cuando se mide a lo largo de una línea trazada entre el borde bermellón del labio inferior (LI) y el pogonion (Pg), el punto más profundo del surco geniolabial (Si)

Orejas:

Cuello:

Análisis estético del rostro:

Este método no tiene en cuenta el ángulo del cuello ni la prominencia de la nariz a la hora de analizar el rostro. El triángulo estético fue descrito por Powell y Humphreys en 1984. Este método de análisis facial tiene en cuenta todas las formaciones estéticas básicas del rostro e ilustra su dependencia mutua. Los ángulos que se consideraban de forma independiente ahora se pueden analizar juntos para evaluar la armonía facial. Primero necesitas definir un ángulo adicional que aún no haya sido considerado. El ángulo nasomental se forma conectando la línea de la parte posterior de la nariz y la línea nasomental. El análisis comienza en la frente, que permanece relativamente sin cambios y menos sujeta a cirugía. El plano facial se construye entre la glabela (G) y el pogonion (Pg).

El plano frontal así determinado debe cortar el plano horizontal de Frankfurt en un ángulo de 80-95. La glabela (G) se utiliza como punto de referencia en la frente en lugar del nasión (N) (como hizo Gonzales-Ulloa), ya que la posición del nasión (N) se puede cambiar con relativa facilidad profundizando el ángulo nasofrontal (NFr). . Luego se dibuja el ángulo nasofrontal (NFr) como se describe anteriormente. Este ángulo debe ser de 115-135°. Ahora también se puede medir el ángulo nasofacial (NFa) utilizando estas líneas. Este ángulo debe estar entre 30 y 40°. Luego se traza una línea nasomental entre el pogonion (Pg) y la punta de la nariz (T). Crea el ángulo más importante del triángulo estético, el ángulo nasomental.

El rango ideal para este ángulo es 120-132°. La línea superior de este ángulo, la línea de la parte posterior de la nariz, depende principalmente de la protuberancia de la nariz. La línea inferior, la línea nasomental, se modifica por la posición del mentón. La línea nasomental también permite evaluar la posición horizontal de los labios. El labio superior debe terminar 4 mm y el labio inferior 2 mm por detrás de esta línea. Finalmente, se mide el ángulo genio-cervical (MC). Este ángulo permite evaluar la línea del cuello y su relación con la parte inferior de la cara, la cual se establece construyendo una línea entre el punto cervical (C) y el punto más bajo del mentón (Me), intersectando el plano. de la cara.

El ángulo en la intersección debe ser de 80 95°. Así, el triángulo estético está influenciado por el ángulo nasofrontal (NFr) o la profundidad del nasión (N), el grado de prominencia nasal y la posición del mentón. Su relevancia puede ser confirmada por el rango valores normalesángulo primario o nasomental y la relación entre las líneas superior e inferior de este último con el plano de la cara (es decir, el ángulo nasofacial) y con la posición horizontal de los labios (es decir, 4 mm a labio superior y 2 mm hasta el labio inferior).

Resumen: